国画专业论文800字
从国画中明矾的使用来看，传统制作熟宣纸的方法是用明矾浸泡生宣纸使其熟成，即改变生宣纸的渗透性，使其不易渗透。以前很多画家画工笔画，用的熟宣纸就是这种明矾宣传。它的缺点是容易开裂变黄。工笔画完成后，似乎整幅画变黄也不妨碍大局。记得刚学国画的时候，买了新的宣纸。我们的画师师傅告诫我:如果不能太快控制笔墨，可以把宣纸挂一段时间。空气氧化后，纸张不会渗得太快太慢。这叫风矾。可见空气对中国画的影响一定很大。古人谈到传统技法中使用明矾，主要是局部用明矾处理水，防止渗入墨中，但作品不多见。在傅抱石的风雨作品中，雨丝是先用明矾涂色，再用墨汁渲染。因为明矾痕迹或多或少被有色墨水覆盖，所以明矾痕迹变黄没关系。看来，如果在画中使用明矾而不添加其他颜色，大面积使用明矾来画白色，肯定会有后患。宣纸的主要原料是一种叫做檀香皮的木材，经过粉碎漂白而成。这样宣纸的漂白剂和明矾，加上长期的空气氧化，特别是季节变化的干湿操作，最后可想而知。画家要想让自己的作品留在世间，对自己负责，对收藏家负责，对历史负责，就要想到这个问题。
我从多年画雪景的教训中爬了出来。为此，我付出了惨痛的代价，毁掉了数百件精心制作的作品。很多画变黄了，有些画相当糟糕。他们需要的白色越多，他们就越丑。肯定的说，没有明矾和宣纸的质量。我必须重新学习，选择另一条路。这也是我后来用空白法表现冰雪世界的主要原因。
我上面说过，留白是古人很久以前就提出来的，也就是最难的中国画技法。但由于难度很大，古人并没有完善，尤其是在广阔的冰雪世界里。可以说，他们几乎是束手无策。唯一的办法就是用线圈，稍微扭曲，渲染周围，中间留白，比如画山。
但由于画家中大量人才的涌现，证明中国画确实是一门博大精深、潜力无限的优秀绘画，也代表了我们民族的正气和气度。也就是说，中国画不是缺乏表现力，而是缺乏开拓性的画家。比如青年画家南海燕就回击了一些人对国画色彩表现力的怀疑，表现冰雪世界也是如此。经过几十年的摸索，我开始局部使用明矾，后来发现它的后患，就放弃了明矾的使用，一切空白。
我生在鲁北，长在辽南，地理条件给了我丰富的素材。我的画从来没有离开过中国画的轨道。我真的在我的画里展现了大自然的光影。山水画大多是面对自然。在描述中观察思考，自然形成了我现在的画风。我学中国画已经四十多年了。笔墨是表现形式与真实的手段，形式是为了表现，笔墨是为了表现。关东最迷人的是广阔无垠的冰雪世界，这应该是关东的主要特色，也是关东的灵魂。中国画是国画，表现当地冰雪世界应该是一个主流。现在来看，还是公认的，表现北方风光是中国画的重要题材，尤其是留白这种中国画的高难度技法。实践证明，这是最难也是最好的方法。越是困难，越是难能可贵，这需要画家的人生阅历和突破困难的勇气。我已经下定决心投资这个项目，并取得了初步成果，得到了很多专家的认可和鼓励。我坚信，冰雪绘画将在中国绘画史上出现崭新的一页。