侦探形象论文

威廉·高德的侦探小说(1809-1849)是国家机器功能逐步完善的产物，也是资本主义经济发展后在世界文艺史上的生动反映。马克思主义认为，国家是一定阶级的同性恋机关，包括国家权力机关、国家行政机关、审判机关、检察机关、军队、警察、监狱等等。在人类社会生活中，随着经济的发展和对个人生活的追求，必然会发生，而他们采取的措施之一就是打击犯罪。警察是维护统治者利益的工具。他们首先扮演侦探的角色。但是人们一开始并不喜欢警察。法国作家雨果在《悲惨世界》中塑造了追捕罪犯的警察沙威。沙威是国法的代表人物，但他的形象并不为广大人民群众所喜爱，所以人民把希望寄托在侠客和侦探身上。就像中国人爱侠客一样，在西方社会，侦探也成了越来越受欢迎的角色。19世纪中叶，在西方的一些大城市，如伦敦、巴黎、纽约，建立了警察和侦探社。除了官方侦探，后来还出现了四个侦探，这是社会两极分化的产物。一些贵族、上流社会的人是有隐私的，他们为了隐私被犯罪分子勒索，或者是为了财产嫉妒暴徒。他们常常因为害怕身份而不向国家警察部门求助，而是去找能为他们的私生活保守秘密的侦探。这种有趣的社会现象，类似于明末清初在中国诞生的镖局。在中国古代，商人宁愿花一大笔钱请镖局把自己的财物运上千里，也不愿寻求政府的保护。西方贵族，被勒索后，委托私家侦探抓罪犯。他们重视个人智慧和武术。但两者的区别在于，中国商人在财产被盗前求助于侠客，而西方贵族只是在不幸事件发生后才拜倒在侦探面前。侠客和侦探，由于东西方社会政治经济发展和观念的差异，形成了各自不同的艺术形象，在文学史上占有重要地位。西方的基斯特·杜平、埃勒里·奎因、福尔摩斯、波洛与中国的朱家尖、洪福、白玉堂、甘风池、十三妹齐名。在侦探小说出现之前，有些小说采用了侦探小说的结构或者塑造了侦探小说的雏形。比如1774年的英国作家威廉·戈德温(1756-1836)，就是一个激进的无政府主义者。他也是哲学家和小说家。他的女儿玛丽嫁给了英国大诗人雪莱(玛丽曾写过一部小说叫《弗兰肯斯坦》，被认为是世界上第一部现代科幻小说)。就目前来看，这是一部宣扬无政府主义的政治小说。小说讲的是一个出身贫寒的年轻人，发现自己的老板几年前谋杀了一个邻居，导致无辜的房客和他们的儿子受到不公正的对待，被处死。主人因为害怕秘密被泄露而迫害这个年轻人。小说采用倒叙形式，穿插谋杀、侦察、追击等细节，读起来十分紧张刺激。后来，人们把这部不成功的政治小说视为侦探小说的第一次尝试。因为它的结构和情节，有了侦探小说的雏形。当然，威廉·戈德温并没有刻意去写侦探小说，他只是通过叙述来解释法律和政治制度的不公平。这种政治宣传在当时并没有太大的反响，也没有引起读者的关注。1841年，英国小说家狄更斯出版了小说《荒凉山庄》(巴纳比·鲁奇)。这部以描写人民暴动为主题的小说，塑造了巴卡特警长:这个人机警、勇敢、充满同理心；了解所有的宗教。他是狄更斯心目中的好警官，也有侦探的一些特质。正是因为在这种尝试中获得的经验，狄更斯在晚年写下了侦探小说《阿德鲁·特鲁多的案子》。这篇小说发表于1870，在杂志上连载了六期。可惜作者还没完成这部作品就去世了，书中的谜团也成了千古悬案。同年(1841)，美国作家爱伦·坡(1809-1849)出版了《莫格街上的谋杀案》。这部小说充满了悬念:案件发生在一个门窗紧锁的房间里，凶手是如何进入密室的，让人猜测。结果是一个大事故，但肇事者实际上是......这部小说有点神秘，动物犯罪类似于一次有趣的郊游。尽管如此，《莫格街谋杀案》还是生动地展现了爱伦·坡的艺术风格，把谋杀现场写得如此恐怖神秘，还是第一次。此后，坡写了四部侦探小说:《玛丽·罗杰的神秘案件》(1842)、《圣甲虫》(1843)、《你是凶手》(1844)和《被偷的信》(1844)。这五部小说表明侦探小说已初具雏形，称爱伦·坡为“世界侦探小说鼻祖”也不为过。爱伦·坡在世界小说史上的巨大成就至少可以从三个方面来引证。首先，坡是第一个自觉创作侦探小说的作家。他把侦探故事作为小说的主题，把谋杀作为小说的主要因素。其次，坡塑造了世界上第一个侦探形象奥基斯特·杜平。杜平是一个著名的法国家庭。由于事业屡遭挫折，他靠继承遗产生活。他唯一的兴趣是与书为伴。他喜欢幻想，喜欢在黑暗中静静思考，对生活中产生的奥秘特别感兴趣。他具有一个侦探应有的分析能力和丰富的想象力，特别关注人的心理活动，将犯罪活动与人的贪婪联系起来。杜平是第一个出现在世界文学舞台上的侦探。坡还设计了一个呆板、自以为是的记者来衬托杜平。第三，坡创造了五种不同的犯罪模式。他作品中的死亡和谋杀气氛让人有宾至如归的感觉。侦探利用罪犯留下的痕迹来揭示事情的真相。例如，“圣甲虫”，通过破译密码。《你就是凶手》采用了所谓的死聊的心理战术。玛丽·罗杰的神秘案件完全依靠材料进行推理。虽然爱伦·坡不承认自己是侦探小说家，他把这五部侦探小说当成了“游戏”，但他的侦探小说无疑对以后侦探小说的形成起到了主导作用。英国侦探小说大师柯南·道尔继承并发展了埃德加·爱伦·坡的侦探小说。柯南道尔的黄金搭档夏洛克·福尔摩斯和华生医生也是由杜平和他的记者搭档转型而来。谋杀气氛的描写和心理推理的叙事模式对柯南道尔有着极其宝贵的启示。坡是美国作家和文学评论家。他的小说包括《聊斋志异》和《黑猫》。诗歌包括《致海伦》、《安贝拉·李》和《乌鸦》。还有论文《写作的哲学》和《诗论》。他的作品深受西方资产阶级颓废派的影响，崇尚“为艺术而艺术”，崇尚唯美主义和神秘主义，情节离奇，色彩阴暗恐怖。继坡之后，英国文学史上出现了另一位侦探小说家威廉·威尔基·柯林斯。柯林斯(1824——1889)出生于伦敦。父亲是一名画家。早年在海宝私塾读书，12岁随父母移居意大利。15岁时，他回到英国伦敦学习法律，后来成为一名律师。23岁开始写作(1847)。他的第一本书是《威廉·柯林斯传》，描述了他父亲的一生。柯林斯一生著述颇丰，他的许多作品都发表在维多利亚时代最受欢迎的杂志《家庭谈话》(Household Talk)上。代表作品有《白衣女人》、《月亮石》、《辛吉良所》。其他的，如《可怜的分曲小姐》、《流氓的生活》、《黑袍》等。《月亮石》是柯林斯侦探小说的代表作。它描绘了19世纪英国资产阶级上层社会的冷漠，揭露了宗教的虚伪，揭露了慈善的真相，谴责了英国侵略军在印度犯下的罪行。这部侦探小说成功地塑造了福柯探长的生动形象:通过对月光石案的侦破，充分展示了侦探艺术的精妙和他预见一切的能力。书中的其他人物也栩栩如生，如雷切尔的优雅举止，王陈怡娴的痴迷，克拉克的虚伪和西格雷夫的无知。读完整本书后，读者们都称福柯探长是他们的英雄。根据柯林斯的自述，他创造的警官袖口已经有了原型。他以英国警察刑事部一名侦探的真实故事为范本，进行文学想象，从而使作品中的人物有血有肉。如果将福柯警官与19世纪初雨果笔下的沙威警官相比，福柯的形象无疑更加可爱，这也说明了社会和人们对警官形象观念的变化。柯林斯在1854年遇到了当时的英国作家狄更斯。毫无疑问，狄更斯影响了他的侦探小说，但他比狄更斯早两年写了侦探小说《月亮石》。就侦探小说的出版顺序而言，柯林斯的侦探小说也启发了狄更斯。狄更斯在《月亮石》(1870)出版两年后出版了《阿德鲁·特鲁多的案子》。如果说埃德加·爱伦·坡开创了侦探小说，柯林斯的贡献在于他引领了侦探小说从短篇走向长篇。月光石40万字。在破案过程中，不同的故事分别讲述，再串联起来，散而不乱，错综复杂，显示了作者高超的文学技巧。柯林斯的第二个贡献突出了“文学是人学”的基本创作原则。他在写作破案的同时，塑造了形形色色的人物形象，突出了侦探福柯的性格和心理特征，极大地提高了侦探小说的文学性。于是，通过威廉·戈德温、狄更斯、爱伦·坡、威尔基·柯林斯等英美作家的努力。，侦探小说从雏形走向成熟，充分显示了侦探小说的艺术性和文学性。回顾这一阶段，对我们了解侦探小说的起源和发展历史极其重要。