假山堆砌艺术解析

“传承？创新？融合”

继承？创新？混合在一起

——谈苏州博物馆新馆建筑及陈列设计。

张欣？鲁呢？谢

资料来源:《装饰》，2009年第3期

英语标题继承，创新？然后呢。整合？—建筑？然后呢。展览？设计？的？新的？苏州？博物馆

作者简介张欣，陆，谢晓婷，苏州博物馆，

贝聿铭先生设计苏州博物馆新馆的理念是:“中式而新，苏式而新”，以对传统的继承和创新，对和谐尺度的追求，“不高但不突出”，力求完美，使之成为兼具苏州传统园林建筑特色和现代建筑艺术，在每一个细节中体现丰富人文内涵的现代化综合性博物馆。基于这一理念，本文简要分析了苏州博物馆新馆的建筑和展示设计。

接近？钥匙？新苏州博物馆？继承？创新？混合在一起

1.？苏州博物馆全景

今天的博物馆带给人们的是一种精神，一种历史文化，不再是历史痕迹的简单复制，而是一种文化精神传承。2006?10年？月份？6?4月20日，苏州博物馆新馆竣工并正式对外开放。它的设计者贝聿铭先生用最丰富的情感和智慧用五年时间完成了他的梦想之旅:“我在尝试探索一条新的道路:在一座现代建筑中体现中国民族建筑艺术的精髓。”的确，苏州博物馆新馆在传承与创新的过程中，完成了苏州传统文化与现代建筑理念的融合，同时这座全新的建筑也融入了量身定制的展示设计。2007年，苏州博物馆新馆基本陈列获江苏省博物馆优秀陈列奖。2008?2006年，苏州博物馆新馆荣获国内建筑工程最高奖鲁班奖。2008?年份？7?月份？4?《纽约时报》在头版刊登了著名艺术评论家贺兰·德考特先生撰写的文章，称“苏博新博物馆是世界级的博物馆。在众多过于传统或过于现代的中国博物馆中，这座带花园的博物馆是一个罕见的‘例外’(图1)。

传授和继承

纵观国内外博物馆的发展，任何一个成功的博物馆都取决于两个基本因素。其中之一就是这个博物馆是否因其独特的文化内涵而受到日复一日前来参观的大多数游客的喜爱。从过去三年的统计数据来看，答案是肯定的。苏州博物馆新馆既继承了苏州传统文化的精髓，又体现了苏州博物馆独特的文化内涵。

1.？传统建筑元素的应用

白色的墙砖是具有苏州建筑特色的象征性符号，新建筑的基调采用了这一传统建筑元素。

新楼屋顶的三角形取自苏州老房子屋顶的比例，竖边是1？横边是2，是江南水乡屋顶木框的模数。玄关中式门框，主轴左右回廊，厅顶明窗，院中亭台楼阁都是1？比率为2的三角形。提取了传统的比例和尺度，将几何图形和空间完美结合。

建筑景观的起伏是苏州古城的一大特色，而新建筑“不高、不大、不突出”的建筑风格恰好适应了苏州城市的整体风格，与周边的历史文化街区和世界文化遗产拙政园融为一体。

2.？古典园林建筑艺术探索

新建筑由一个主庭院和几个小内庭院组成，内外空间串联，让自然融入建筑。位于中央大厅北部的主庭院完美借鉴了古典园林建筑艺术，由鹅卵石池塘、片石假山、直弯小桥、八角亭和竹林组成。其北与拙政园的副园一墙之隔，古典园林建筑中“借景”的巧妙运用，使主院达到了人作之境，宛若天成。通往主庭院的门道很多，游客可以从各个角度看到现代版的江南园林水景。其他几个小庭院也很独特，比如茶馆里的紫藤花园，里面的紫藤树是从文徵明嫁接过来的？400?多年前手工栽种的老藤修剪下来的枝藤，如今盘旋成一条龙，枝藤交织，延续着苏州文化的古老血脉。

3.？苏州人文精神的再张扬

苏州，位于吴的中心，在中国历史上，尤其是明清时期，可以算是一个大都市。人口、财富、工农业生产、国内外贸易、文化、教育、学术、艺术等主要领域在明清时期都跃居全国首位。中国早期的资本主义萌芽在这里孕育，使得吴文化内涵特别丰富，特色更加鲜明，生命力非常强，辐射到全国多个国家和地区，甚至海外。所以当时的苏州是一个文人气息浓厚的地方，也是很多文人隐退后的栖息地。文人骨子里追求的优雅魅力在苏州博物馆新馆的展示设计中得到了很好的延续。无论是展室里的序，还是展品的说明板，文字表达既中肯又典雅，既有文人文化的气质，又有苏州地方特色的吴文化魅力。文笔华丽，言简意赅，引经据典，文采飞扬，一言不发，浪漫主义，意在揭示文物背后苏州政治、经济、文化的隐秘面貌，给人以启迪。香港凤凰卫视著名主持人王鲁湘在参观完新馆后也十分感慨地说:“看了序言，看了展览，感受到了苏州文人的生活状态和苏州文化的博大精深。”

2.传统建筑元素的新诠释3。光的妙用4。米氏景观图

？

改革

新苏州博物馆，无论从整体规划还是从细微之处；无论是从博物馆传统的“功能、技术、形象”，还是从创新的角度，贝聿铭先生独特的设计理念和锐意进取、挑战自我的精神都有所体现。

1.？用现代建筑手法演绎传统建筑元素

精神是传承的，但表达方式是全新的。为了更好的诠释白墙黛瓦的苏州建筑符号，采用了屋顶和下墙的侧饰，这叫？“中国黑”花岗岩石材产自山西至内蒙古。它是黑中带灰，淋雨时是黑色，阳光照射时由苍白变成深灰。它的坚固性、工艺性和平整度都非常好。石屑加工成菱形后，依次平铺在屋顶上，立体感很强(图2)。

苏州的传统建筑是木梁框架结构。贝聿铭在新建筑的结构设计中完全采用了钢结构，然后用优质木材对钢结构进行包边和包装。既保留了传统文化信息，又保证了整个建筑永不变形、虫蛀。

2.“让光来做设计”

不得不说，苏州园林对光的运用已经到了出神入化的地步。这能是苏州博物馆远处的吗？4000?在“古木遇科学”的场景中，充分感受到了米的留园之旅。小回廊对角线上的天窗对光的运用，真可谓“光在跳舞”

“让光来做设计”是北老的一句名言。在新建筑的结构中，他对光进行了充分而具体的利用，产生了难以想象的艺术效果:在采光方面，玻璃和钢结构可以在室内借用大面积的天窗；屋顶形式的设计也突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光上的束缚；玻璃屋顶让自然光通过木质质感强烈的金属遮光条交织的光影进入博物馆的活动区和展示区；大而明亮的六边形窗户或大面积的落地窗，比苏州古典装饰花窗要简单得多，更有利于获得视觉体验。自然光的完美引入，克服了博物馆人工照明带来的一系列弊端。视觉上，玻璃屋顶和石头屋顶相映成趣，赏心悦目；通过柔和的遮阳条对光线的调节和过滤而产生的层次变化，以及不同空间的明暗对比，仿佛使周围的线条流动起来，令人神往，妙不可言。光与空间的结合，通过简单的几何线条营造出光影的变化，让空间变得多变，让景物随着步伐、视角、心情而变化，借助光线的闪烁，让人有不同的眼界和感受。这些变化总是用非常简洁、方便、高超的建筑语言表达出来(图3)。

3.？建筑本身也是一个“展品”

新博物馆的主庭院是一个精心打造的创意景观花园。在景观花园的北墙下面是一座由北老独创的片状假山。这种以墙为纸，以石为画的独特景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。看起来好像和旁边的拙政园是连在一起的，新旧园林分离，巧妙融合。假山没有使用传统的太湖石，而是将厚厚的大石头切片，用火枪烧烤，使石片切面颜色接近老石皮。前后摆放也让人感觉色彩由浅入高，自然有序，尤其在江南烟雨中，营造出宋代“米氏山水”的意境(图4)。

5.？宋华斋？6.“养宝”展厅

7.“吴门书画”展厅？8.？风景如画的苏州博物馆

茅草顶化松斋是一座修复的宋代民间厅堂。这是新馆中唯一一个完全由传统技术建造的永久性展览。建筑材料多为传统建材，如青石、泥墙竹编、紫土、茅草等，给人以“古朴、朴素、自然”的感觉。同时，在室内？(?安置？)?一些宋代家具，仿宋代家具，字画，让观众感受一下宋代画室的内部场景是什么样的。这座宋代风格的草堂体现了“在一座现代建筑上，它体现了中国民族建筑艺术的精髓”的设计理念，房子本身也成为了一件“展品”，展示了中国的传统建筑艺术(图5)。

穿过中央大厅西侧的天窗走廊，进入西面的主展厅，首先映入眼帘的是独具特色的室内水幕墙和荷花池。水在苏州文化中占有重要地位，通常是灵气和文艺精神的象征，莲花也代表圣洁。这个大瀑布的水幕墙是根据空气自然分解水分子的原理而巧妙设计的室内人造“瀑布”。根据流水张力原理，将水流横向拉伸，沿水平或斜向凸出的黑石墙卷起成几何白色水花，欢快地流入荷塘？,?像珍珠在荷叶上滚动。动感几何的水幕景观带来赏心悦目的视觉享受和自然音色之美。它不仅可以调节室内空气湿度，达到净化空气的效果，也是室内重要的观赏景观。

4.？尊重来访者

在建筑设计中，宜人的尺度是非常重要的。贝聿铭曾强调:“建筑是为人而设计的。正是因为这个原因，我更喜欢设计公共建筑。公共建筑可以被更多的人使用，感受空间，并受其影响。”在考虑人的使用的前提下，贝聿铭大胆地尝试降低新建筑的比例，让人群在一个像小私宅一样安静的环境中，可以专心于艺术作品而不受建筑的干扰。

“大门的处理非常重要。要有格调，要有请人进来的感觉。记忆中很多所谓的深宅大院，包括我小时候玩耍的狮子林，大多都是高墙环绕，大门紧闭。博物馆是一个公共建筑，我想在这里使用一些新的设计技术，让博物馆更加开放，更有吸引力。”北老说。因此，他放弃了通常的几何图形和直线的建筑风格，采用了玻璃重檐和双面坡金属梁框架结构。

展厅的设计也相当巧妙，因为要和建筑整体考虑。设计师摒弃了通常的大画室，而是根据藏品中展品的特点量身定制，巧妙分割，做得精致细腻。展柜采用1.35？米的模数给展厅尺寸和不同的展示功能需求带来了灵活性。对此，贝聿铭是这样认为的:“如果你把小东西放在一个大柜子里，它看起来就像一个友谊商店。满了，错了。因此，我为每个宝宝做了一个带照明的小橱柜。这是新的。这在美国或欧洲是没有的。他们的收藏和我们的不一样，适合苏州自己收藏。”是的，明清苏州的“多宝阁”陈列柜，其特点是根据所陈列物品的形状，利用横板和竖板巧妙地分割出独立的小储物空间，整体造型精致错落有致，深受文人墨客的喜爱，摆放在厅堂和书房，主人收藏和把玩稀世珍宝，闲适雅致。贝聿铭在古人的基础上改革创新，更加简洁现代(图6)。书画展厅是两个对称的八角形空间，巧妙运用九个正方形，贯穿中间。展厅内部简洁通透，顶部为玻璃吊顶，金属遮光条配以木质装饰，使自然光分散，变得柔和。高大的墙壁非常有利于表现卷轴书画轴。“这个设计是为观众着想的。一走进去，我就觉得应该是这样的，因为这尊重了中国艺术欣赏的习惯。中国古代书画就挂在厅里或者书房里。”(图7)

在内容设计上，新馆的陈列脱离了地方通史展览的传统陈列模式，或以文物为一室，或以文物为一室，或以场景还原为一室，融合不同主题的展品，做出最佳的艺术审美效果。

混合在一起

融合，意为设计中的场所精神，从字面上可以理解为两个层面，即融合；和谐:和谐。苏州博物馆新馆在传承与创新的过程中，将苏州传统文化与现代建筑特色完美融合，达到了和谐统一的效果。

1.？建筑与展览的和谐统一

一个现代化的博物馆，或者说一个成功的博物馆，其建筑造型与内部功能要求的结合一定是高度完美与和谐的。就像德国新表现主义大师马库斯一样？吕佩尔茨说:“一个好的博物馆建筑必须具备这样的特征:它包含了艺术作品在其中，而不是通过建筑本身的表现来赶走艺术。”

自始至终，新馆的展示设计都得到了北老的高度关注。他反复强调:“对于博物馆来说，藏品和展品的陈列比建筑本身更重要。”所以展示设计方案也是和北老的建筑设计自始至终同步，甚至超前，始终保持互动。苏州博物馆新馆的室内设计，包括展览，几乎都是裴先生亲自设计，以保证内外风格和各项功能的协调。同时，他还聘请了美国大都会博物馆的展览专家来建造世贸中心？(?双子塔？)?结构工程师、卢浮宫建筑噪音专家、中国古建筑和文物专家是它的顾问？,?都是这个行业世界一流、国内一流的专家。

在展示设计上，各个展厅的风格和建筑是统一的。各个展厅精致简洁，适应苏州园林和新建筑。布局也别出心裁，独具匠心，突出了“动景”、“取景”、“借景”等苏州园林特色。很有顺序感和节奏感，感觉像藤蔓一样，层次分明，错落有致，有相似之处。

除了永久展厅，新博物馆还设立了一个现代艺术展厅。北老是这样认为的:“书画艺术在苏州有很深的基础，让参观者看到古而后今，让人感觉苏州的书画艺术是连续的，不断发展的。”从开幕式上绘画大师、现代艺术家蔡国强和的作品，到后来徐悲鸿、潘、的展览，每次展览都吸引了许多参观者。

2.？建筑与周围环境的和谐统一

新苏州博物馆位于古城苏州。北方世界文化遗产拙政园，因其明代“质朴、宽敞、典雅”的园林风格，被称为“苏州第一园”，成为“世界文化遗产”，享誉全球？；东面是全国重点文物保护单位忠王府，南面是苏州“文化长廊”起点东北街，西面是城市主干道祁门路。还有苏州古城的文化精华，狮子林、民俗博物馆、园林博物馆、工艺美术博物馆等。这里的“平行水道、相邻河流、街道”的古典格局非常典型。新馆的建成将使东北街历史街区更具文化休闲气息，它将成为一代名园拙政园的现代延续？,?它体现了保存和发展整个文化的理念。

苏州博物馆的新楼紧挨着老建筑中王宓。老建筑是重要的历史建筑，是历史的见证。新楼的设计既注重新旧建筑的结合，又把新楼放在次要位置，没有任何宣传。新馆和旧馆相得益彰，这个“双面绣”的设计理念将它们融为一个生态整体？，不仅有利于节约投资？,?有利于博物馆自身功能的充分发挥？,?更有助于展现历史与现实之间文化传承的联系与发展的和谐美感。如何在现代城市建设中协调新老建筑，苏州博物馆新馆给未来的设计师们做了很好的示范。

3.？展示方式与馆藏文物的和谐统一

博物馆是为展品服务的，所以陈列设计要与展品相一致，提高其艺术价值。新博物馆里的精彩展品比？1160?件，大小不一，展览面积约为？3600?平方米。在内容设计上，充分考虑苏州吴文化和馆藏文物的特点，继承和创新传统文人文化思想，认清题目的功能和定位，结合实际扬长避短。永久性的主题展览，充分考虑到吴文化的特点，都是从“吴”字开始的。同时，在选择展品的过程中，根据馆藏文物的特点，分为四个主题，再按时间顺序归纳为四个主题展室，使苏州悠久的地方历史得到了高度浓缩。

“吴地一真”展厅展示了苏州当地出土的文物，是苏州悠久历史的真实写照。设计没有使用传统的通史展示，而是截取了苏州历史的四个精彩片段和最具代表性的墓葬。在形式上，它的特点是简洁、庄重，而且深刻、平易近人。因为展出的是出土文物，所以展厅的色调没有使用白色，而是特别采用了接近土壤颜色的卡其色系。不过四个房间颜色和氛围都不一样，各领风骚。

“五塔鲍国”由两个展厅组成，展示在苏州虎丘云岩寺塔和瑞光寺塔发现的珍贵佛教文物。作为虎丘出土的秘瓷莲花碗，瑞光塔中的“朱桢舍利楼”和画有四大天王的内木函都是国宝，也是苏州博物馆的镇馆之宝，分别摆放在这两个展厅的中央，以示其神圣和高贵。其中，北宋的“朱桢遗址公馆”也属于出土文物，所以它与“武地一真”四大展厅处于同一空间序列，所以既可以连在一起，又可以独立陈列，既像洋洋得意，又像众星捧月。在东北展厅，陈列着五代越窑秘制瓷器的莲花碗，与两塔的实际地理位置相符。形式上，这两个展厅设计为八角形仿砖塔结构，与塔体八角形平面相呼应。这样优先级明确，观众从西走廊的游览路线上就一目了然。在色彩上也延续了吴地宝的黄色系列，充满了圣洁的宗教情怀。

吴门书画陈列馆在学术研究的基础上，展示明代中叶以来盛行的吴派、吴门书法家及其书画作品，是书画收藏的精髓和目的。以明思家为代表的沈周、文徵明、唐寅、仇英四位书画家，不仅是引领一代的艺术大师，也是体现苏州文化精神的标志性人物。它们继承了宋元文人画的传统，确立并体现了明代文人的思想观念和审美趣味的绘画风尚，指导了后世的学习，并流传四方，影响深远。

“吴中雅致”展厅主要展示明清文物，尤其是苏州独具特色的工艺珍品。明末，张岱称之为“吴中绝技”，沈德福将其列为“把玩之佳品”，使文人雅士享受闲适，过着高雅的生活。因为苏州在明清文人的集体记忆中，在当时很多文人的印象中，都有着不可替代的历史文化地位。所以这个主题可以说是苏州博物馆的文物中最有特色、最丰富多彩、最吸引人的，也是最有别于其他博物馆的。所以根据这些手工艺品的特点，主题分为九个不同大小的展厅，面积60-100？平方米，旨在更真实、更直观地彰显苏州古城最具影响力和人文气息的城市文明和文人文化。

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如何在如此厚重的历史文化氛围中打造潮流？21?世纪建筑是世界性难题。然而贝聿铭先生做到了。新楼建成后，这座现代化的建筑充满了中国风味。把握中国精神，真正理解传统文化，运用现代科技传达中国的历史文化精神，是中国现代博物馆建筑及展示设计的基础。在新的苏州博物馆中，人、建筑、展览和环境在这里得到了极高的融合，置身于博物馆中仿佛置身于一幅画中(图8)。

注意事项:

[1]?引自苏州日报2008？年份？7?月份？11天？。

[2]?据统计，苏州博物馆新馆自开馆以来，参观人数一直很接近。160?万。

[3]?阮:“现代建筑与传统城市的和谐对话——苏州博物馆新馆之我见”，《建筑师》，2008年2月。

[4]?黄玉琼:《以贝聿铭苏州博物馆为例谈中国现代建筑设计》，山西建筑？》,2008.9,?第一个？34卷？27?句号。？