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下面是苏州各种园林的详细介绍,要花点时间看看。

根据网友的经验,买了套票,进了拙政园。拙政园建于明代,王是该园的第一任主人。在嘉靖和郑德年间,他住在官邸监督帝国。晚年不满仕途,罢官回乡。他买地建园,借用《闲居赋》中“我拙政园”之意,命名为拙政园。园内主要景点有:兰学堂、芙蓉阁、香香阁、旷健阁、远香堂、小沧浪、流亭、富翠阁。

整个公园分为东、中、西、住宅四个部分。民居是典型的苏州民居,现布置为园林博物馆展厅。东部明亮欢快,以平岗远山、松树草坪、竹屋曲水为主要区域。主要景点有:蓝学堂、卓云峰、芙蓉阁、天泉阁、香香阁等。中央部分是拙政园的精华,公摊面积1/3。泳池以水为主,树木葱郁,自然风光。形状各异、高低错落的建筑排列在水边,主次分明。主要景点有:源香堂、香洲、和风亭、尖山楼、小飞鸿、枇杷园。西边的主体建筑是靠近住宅一侧的三十六元阳阁,有一个弧形的水池,特点是亭台分开,回廊起伏,水波倒影,别具情趣,装饰华丽。主要景点有:36鸳鸯亭、倒影馆、跟谁坐、水廊等。

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蓝学堂:是东方的正殿,名字取自李白“独立天地,清风洒蓝雪”的诗句。建于明朝崇祯八年(1635)。据屋主王馨漪《归园屋》记载,兰学堂为五树草堂,“东西桂树为屏,其后山,纵横植梅花。梅花外有竹,竹近僧舍,梵音自竹来。环境幽静。堂前有两棵白松,古拙,墙上有竹林,湖光石色玲珑,绿草夹其间,与东西院墙相连。这个大厅坐北朝南,有三个隔间。“兰学堂”的牌匾高挂,长窗摆在地上。大厅中间有一扇纱门。在纱门的南面,有一幅漆雕拙政园的全景,在纱门的北面,有一幅翠竹的画。全部采用传统的苏州漆雕工艺,纱门两侧的隔断裙上刻有人物山水。

作曲云峰:兰学堂以北,群峰高踞于树木翠竹荫中,晋北两峰并立,名曰“连笔”。转云峰和连笔峰是园中的景点,属于园林。在的《归园记》中,兰的前面有一个水池。“池南有峰,云饰树,名云峰。水池左侧的两座山峰像船帆一样并排而立,这就是所谓的连笔峰。”这两座山峰是明末著名的堆石艺术家陈思云的作品。所用湖石精美细腻,以赵元末山水画为典范。装饰后的云峰形状自下而上逐渐变大,其顶部特别有力,像一朵云,独立无支撑。1943的那个夏夜,朱云峰突然沦陷了。后来在景观专家王兴波的指导下,改建成了这座精致的山峰,高达两尺。现在这座山峰青苔藤蔓斑驳,又不乏古意。

莲花阁:亭子是中国古代一种美丽的建筑形式。它由周围的景物构成,其形式灵活多变。芙蓉阁的屋顶是一个歇息在山顶的滚棚,四角飞起,一半建在岸边,一半伸向水面,天立在水波上,站在水边,美轮美奂,巧夺天工。这个亭子面朝一个宽阔的水池,池水清澈,是夏日赏荷的好去处。漫步莲亭,倚栏杆四望,只见池水满绿,粉出水面,浪漫之美,犹如纤巧的仙女在碧波中期待美眸。微风突然掀起一片绿波,送来阵阵莲香...欣赏莲花的美丽,优雅和高贵的品格。

天全阁:是一座八角形的重檐阁,檐高,外有回廊。庄严古朴,柱间有坐槛,可坐可赏。四周草坪环绕,花木稀疏。亭北平岗有一个小斜坡,树木茂盛。这个亭子被命名为“天泉”,因为它下面有一口井。此井常年不干涸,水质甘甜,故称“天泉”。据乾隆《常州县志》记载,元代大德年间,这一带有一座名为大鸿寺的寺庙。又过了一百年,玉泽和尚在此居住,建了一座“侗寨”。四旬斋前有一口井,名曰“天泉”。苏州是一个水乡,江、桥、井很多,但历史上流传下来的很少。王馨漪在建造“归园”时,保留了这口井,并给花园增添了一些田园风光。

关:指的是稻香。过去,所有的墙都是农田。收获的季节,秋风带来阵阵香米,让人心醉神迷,故名。香香馆是东面的主体建筑,依山面水,单檐结构,内部宽敞明亮。长窗裙上有48个黄杨木雕,一个是《西厢记》,一个是《于今·易如》,据专家考证。其中《西厢记》问世时有“张生翻墙迎鸳鸯”、“临摹红花”、“亭中送行”等场景,雕刻精细,层次丰富,栩栩如生。夕阳西下,一抹余辉落在香阁的落地窗上。再加上裙身精致的木雕,将香堂装饰得古朴典雅,别有一番情趣。

汉卿亭:园林建筑,亭台楼阁多有变化。亭子是一个只有屋顶没有墙的小房子。它精致轻巧,一般由屋顶、立柱、桥台三部分组成。在花园里,你可以观赏风景,它还可以为人们提供休息、凉爽和避雨的地方。拙政园不仅亭台楼阁众多,而且形式各异。汉清阁位于一个角落,空间范围比较狭窄。但园丁以高大的白墙为底,搭建了一个组合式的半亭,有一个主人和两个奴隶。主亭突出水面,宛如水榭,两侧辅亭微退,向左右扩散,似廊而非廊。主亭送两瓢,辅亭送一瓢,整个亭子就像一只展翅的凤凰,给原本平淡单调的墙面增添了几分光彩。倚亭而坐,美人旁,天光水影,锦鲤游,荷花轻摇。

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彩虹阁:坐在回廊西面的直廊上,东西向,后面的回廊蜿蜒曲折,前面是水木很远,进入中国园林后是绝佳的观赏点。亭子右侧是乌竹幽处。亭前有一座名为“倚虹桥”的小青石桥。桥栏杆和石头都体现了明代风格,似乎是明代拙政园的遗迹。站在亭子里,中间的水是开阔的,弯弯的桥把水面分割开来。盛夏,满池荷花,红花绿衣,一派江南风情。在树荫深处,隐约可以看到一座美丽精致的宝塔。这是借景把离园一千多米的北寺塔借进园里。是《借景》中“借景”的好例子。

五竹幽宅:五竹幽宅是一座方形亭子,建筑风格独特,构思巧妙,是董驰中部的主要景点。亭子四周回廊,红柱白墙,飞檐翘角,背靠长廊,面向广池,梧桐翠竹掩映。亭子的奇妙之处在于,四周的白墙上有四个圆孔,环中有孔,环中有孔,从不同角度可以看到圆、环、环重叠交错的奇特景观。四个圆形的洞门通透、采光、雅致,还形成了花窗、小桥流水、湖光山色、竹树清韵的四大美景框景,意味深长。“隐居竹”碑是文徵明风格的。“借清风明月,静观流水,静观山色”对联,为清末著名书法家赵题写。对联用两个字点出了人类与风月、自然和谐相处的亲密感情;第二副对联用一动一静,一虚一实,相互衬托对比,相映成趣。

向雪魏云馆:向雪指的是梅花。魏云指的是茂盛的花草树木。这个亭子适合早春赏梅。亭旁植梅,清香飘。四周绿竹丛,树木葱郁,蜿蜒于溪流之中,颇有都市森林的趣味。亭子呈长方形,坐落在水池中西的一个土丘上,外观简洁明快。亭子里的“鸟语花香”匾是当代画家钱君匋题写的。

嘉士亭:花园里种了很多枇杷树。枇杷秋天生芽,冬天开花,春天结果,夏天成熟,蕴含着四季的气息,形成无数的金丸。嘉实阁不仅赞美江南名园,还象征着丰收的喜悦。亭壁中央有一方窗洞,窗洞外侧为太湖石,石旁有腊梅、芭蕉,形成一幅天然的立体画面。穿过枇杷园的东门,伽师亭和向雪魏云亭形成一组景象,这是造园的艺术手法之一。

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在伽师阁的东面,用弯曲的回廊与周围的建筑相连。门廊前有清水,种着荷花;池边有芭蕉竹,廊下种了一簇芭蕉,相映成趣。五代南唐诗人李说:“听雨入秋竹,留僧覆旧棋”;宋代诗人杨万里《秋雨叹》诗说:“芭蕉叶半黄荷叶青,两秋雨一声”;现代苏州园艺师周寿娟写过《芭蕉》诗:“雨落芭蕉叶,梦里犹听玉碎声。”这里有芭蕉,竹子,荷叶。无论春夏秋冬,只要是雨夜,因为雨落在不同的植物上,听雨的人心态不同,都能听到不同味道的雨声,境界奇妙独特。

海棠春屋:长廊被彩虹缠绕,玲珑阁东侧花墙隔出的独立院落就是海棠春屋。一个独特的卷轴形砖额嵌在庭院的南墙上。医院里有几株海棠植物。初春,花开如锦,羞涩如小家碧玉,美若他人。文人墨客动情地讴歌。庭院地面镶嵌绿、红、白鹅卵石,形成海棠图案。医院里茶几的装饰图案都是海棠纹。到处都是景点,庭院不大,清幽雅致,是读书休息的理想场所。

元香堂:元香堂为四方殿,是拙政园中部的主要建筑。它建于清代明代郑德若书堂旧址上,青石屋基础是当时的原始物件。它建在水面上,歇息在山顶上,单檐,三间房宽。唐唐北部的平台很宽敞,池里的水又大又清。荷塘宽阔,红裙绿盖,清香宜人。堂名取自周敦颐《情莲》中“香远清”的名句。水面上种满了荷花,所以以荷花命名。夏天,池边的荷叶场是赏荷的好地方。花园的主人用花来比喻表达他高尚的情操。大厅用透明精致的玻璃落地长窗装饰,规格整齐。因为长长的窗户是空的,所以周围有各种有趣的风景,群山和水影都在眼前,就像在看一幅幅山水长卷。室内陈设优雅精致。

小:苏州是水乡,拙政园是水园。哪里有水,哪里就有桥。拙政园里有石桥和拱桥,小洪飞的造型很特别。它是苏州园林中唯一的廊桥。因南北朝、宋代鲍照《白云》诗“飞虹俯瞰秦,泛雾轻弦”而得名。猩红色的桥栏倒映水中,水波波光粼粼,宛如飞虹,故名。彩虹是暴风雨后横跨大地的彩色桥梁。古人用彩虹比喻桥梁,用心良苦。它不仅是连接水面和陆地的通道,也构成了以桥为中心的独特景观。肖飞虹桥是一座三跨石梁,微微拱起,形似8字。桥面两侧有万字护栏,三室八柱,上盖廊房,屋檐用倒挂的过梁装饰。桥的两端与曲廊相连,是一座美丽的廊桥。

小沧浪:小沧浪取北宋?苏舜钦的沧浪亭名为亭,意为隐居。亭子宽三间,南有窗,北有槛,两面临水。它的造型很独特,像房子,像船,像桥,是水上的水亭。水格跨越池塘,再次分割水面,使得到此为止的中原水尾,看似连绵不断,艺术手法高超。四周亭台楼阁,回廊环绕,形成一个开阔幽静的水院。从前,苏州古城里有很多文人士大夫。无论是豪华豪宅还是一般的房子,他们都特别注重一个小空间的装饰。这个小空间是一个庭院,水庭院是一个独特的小蓝波。一方面,它反映了江南水乡的风情。另一方面是因为水体造景,在庭院内外互相借景,营造了一个特别凉爽的环境。

宋风·水格:松、竹、梅在中国传统文化中被称为“老寒三友”。在文人的写意园中,特别喜欢种植这类植物,以表达主人的思想感情。松树遇冷不枯萎,四季常青。古人把他们比作具有高尚道德情操的人。画中常画古拙的身姿,是中国园林的主要树种之一。松风水阁,又名“听松风”,是观赏松涛听浪的地方。这个水亭有一个方形的屋顶和一个封闭的空间。通过走廊间的小门进出,其他三面采用半墙半窗的结构。屋顶的屋檐很大,飞檐特别高,呈现出雍容华贵、轻盈飘逸的风格。整个建筑没有采用正南正北的规则方向,而是45度角倾斜,而且可以悬挂在空中的水面上,避光透气,最适合夏天观赏。亭子边上种着几棵黑松。风一吹,松枝挪开,松涛声,色声俱备。这是一道独特的风景。

香洲:香洲是“船”结构,两层船舱。它飘逸洒脱,姿态倒映在水中,更显清丽飘逸。香洲寄托了文人的理想和情怀。襄州,用屈原写的“周放”的典故,包含了楚辞中“取周放,取Xi杜若,得其业,生其女”的句子。在古代,香草常被用来比喻清高的人。这里用荷花景观来形容香草,也很贴切。在中国古典园林的众多石舟中,拙政园的香洲可能是最美的一个。船头是平台,前舱是亭子,中舱是亭子,船尾是亭子。亭台楼阁拔地而起,线条柔和,比例恰当,使人联想到苏州、杭州、扬州、山川的古景。象州位于水边,正好处于东西洋流和南北河道的交汇处。三面环水,一面向岸,用立在船头的三块石条组成的跳板登上“船”,四周碧波荡漾,明亮无比,令人心旷神怡。烈日炎炎,炎炎夏日,这里一阵风,眼睛都凉了。襄州弓上有文徵明题字,后人也为其题词。干舟香洲,优雅精致,引人入胜,让人感受到一种对高尚人格的追求。

四面荷花风亭:该亭因荷花而得名,位于花园中间的一个小岛上,四面环水。湖里的荷花种得很美,湖边的柳枝摇曳。亭子单檐六角,四面通透。亭中有柱:“四面荷花四面柳,半塘秋水为井。”用在这里非常合适。特别是对联中的“墙”字用得很好。亭子是最开放的建筑,柱与柱之间没有墙,视线通畅,感觉空旷通透。虽然没有围墙,但是三面的垂柳枝繁叶茂,四面周芙蓉环绕。不就是一堵绿香墙吗?动人的夸张和丰富的想象,让这个岛上的亭台楼阁更加多姿多彩,雍容华贵。风吹墙,绿波翻滚,香气四溢,色、香、形俱佳。春柳淡,夏荷明,秋水明,冬山静,莲风阁不仅最适合暑热,而且四季皆宜。如果从高处俯视鹤峰周围的亭子,可以看到亭子露出水面,飞檐突起,红柱挺拔,底座玉白,分明是一颗被满池荷花捧着的闪亮明珠。

尖山楼:尖山楼三面环水,两面环山。从西面可以通过一个平廊桥进入底层,上楼则是通过一个攀爬廊或者假山。是江南风格的民居建筑,重檐一棚,歇山顶,缓坡,白墙白瓦,色彩淡雅。楼上裸露的瓦窗保持了古朴的风格。底楼叫“莲花头香榭”,临水的游廊,倚着吴王而设。当你休息的时候,你可以仔细看看鱼,欣赏中间的荷花,而花园里的风景在你的眼前展开如画。楼上是尖山楼,陶渊明有句名言“采菊东篱下,悠然见南山。”从这座高层建筑可以看到中央花园的全景。春天,满园新绿,五彩缤纷;夏日徐来,荷香;秋天,池畔芦苇多风,寒风凛冽;冬天,屋内温暖阳光充足,雪景宜人。原来苏州没有高楼大厦。如果你爬上这座大楼,你可以看到郊区的山。相传此楼是清朝咸丰年间太平天国忠君李秀成的办公室。只见山楼高而不险,险峻而稳定,与周围景物形成一幅平衡的画面。

玉兰堂:玉兰堂是一个独立封闭的安静院落,位于业主居住区与拙政园花园的交界处。是主人会客和处理日常事务的主要场所。玉兰堂高大宽敞,庭院小巧精致。南墙高耸,似画纸,墙上有藤草画。墙下有花坛、天竺、竹丛,有湖岩、玉兰、桂花几峰,色香宜人。玉兰堂原名“笔花堂”,与文徵明故居“笔花堂”同名。由此可见原主人王与之间非同寻常的亲密关系;而且“梦笔生花”也是古代文人对创作灵感的一种追求。在这里学习绘画,真的是生活的一大享受。

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宜两亭:在其他洞窟的左边,有一座假山。沿着假山上的石径,山顶有一座六角亭,就是“彝良亭”。它矗立在中央花园和西花园交界处的云墙边缘,有一个高高的亭基,六面都有窗户,窗格上有梅花图案。登上夷陵亭,中间远眺山水。从中央园林的角度来看,递进的景物展开后,两个亭子要从廊脊上突出来,使整个中央园林的景物连绵不绝,形成一个非常深远的景观空间,这是造园技巧中“邻借”的典型。“彝良”来源于一个有趣的故事。唐朝时,白居易住在元宗简的隔壁,院子里有高高的柳树伸出篱笆,这可以得到两家的酬谢。白居易写了一首诗赞美:“明月三夜好,青杨两春家宜”,比喻邻里和睦相处。当时拙政园的中园和西园分别归两家所有。西园的主人不建高楼,而是堆山建亭。Xi贾可以在亭子里欣赏到他非常欣赏的中央园林的景色,而中央园林的主人也可以俯瞰中央园林中亭子高耸的趣味,借亭子进入山水,丰富山水,真是妙不可言!一亭二舍,添景添情。就这样,一首好诗,一个好故事,造就了一座奇妙的亭子,一道风景。

波纹廊:西园与中园交界处的水廊,是别处少见的结构。从平面上看,水廊呈L型圆形水池布局,分为两段,依水而建,南段起于洞口,止于三十六元阳亭。北段结束于倒置的照相馆,悬挂在水面上。以前是一道水墙,把中式园林和西式园林隔开。作为两个花园的分界线,对于如何规划景观有很多犹豫。聪明的工匠把墙当作走廊,靠流水来建造。他们以一种巧妙的造园手法打破这堵墙呆板沉闷的局面,以求绝境求生,并像栈道一样架空走廊下部,使其随水势起伏,使景观空间充满弹性和节奏感之美。由南向北,经过一系列形态变化,突然急转,将它拉离园墙一段距离,使它突出于水池之上,低贴水面,由左向右凌空,变廊顶如亭盖,临水立两小石柱,宛如钓鱼台。在倒相照相馆附近的波浪形长廊末端,其下部设置了一个水孔,使长廊可以穿越,使园林的中西水系相通。远远望去的水廊,犹如长虹卧波,气势非凡。

三十六元阳阁:是西园的主体建筑,精致华丽。南称“十八曼陀罗花亭”,北称“三十六鸳鸯亭”。一个建筑同时有两个名字,是古建筑中鸳鸯厅的一种形式。一个大厅被屏风、盖子和纱檩分成两部分。梁架一面是平料,一面是圆料,看起来是两个大厅的合并。它的作用是南部适合冬春季节,北部适合夏秋季节。元阳殿宽三间房,硬顶外观,平面呈方形,四角建有精致的耳室,又称暖阁。北半部挑离水面,亭子由池上八根石柱支撑。博物馆中央的银杏木雕玻璃屏风将大厅一分为二。北殿(后殿)与清池相邻。夏秋时节,窗外可见漂浮的荷塘,鸳鸯戏水。东汉大将霍光“凿园大池,植五色睡莲,养鸳鸯三十六对,状如锦缎”。馆名取其意,牌匾由清同治年间苏州状元洪钧题写。苏州自古人才辈出,明清状元数量居全国前列,洪钧就是其中之一。他成为民间传说中的传奇人物,多半是因为娶了名妓赛金花为妾。赛金花的故事后来被写成了小说,洪军更加出名了。南厅是十八曼陀罗花厅,适合冬春居住。大厅朝南向阳,小院的墙体既防风又保暖,让房间里有适量的阳光。曼陀罗花是山茶花。清朝末年,张在修建这座博物馆时,种植了18株珍稀山茶植物。冬天,花儿枯萎了,但山茶花却像一朵骄傲的多雪腊梅。“百万树共吞火,残雪烧红半天。”显示出旺盛的生命力和独特的美感。这座博物馆的牌匾是由晚清另一位苏州学者陆润庠题写的。状元陆和状元洪用苏州话为同一栋楼题写了匾额,为大殿增色不少。36年的鸳鸯楼天花板采用四连卷的拱形,不仅弯曲美观,将梁架覆盖在屋顶上,还利用这种弧形屋顶反射声音,增强声学效果,使余音袅袅,萦绕梁间。主人在这里招待朋友,接待客人,休息。环境优雅。在大厅里,有一面红旗,吹着长笛,唱着歌。陈设古色古香,屏风上挂着书画,家具摆设得很好。

倒影馆:倒影馆是一个以观赏水中倒影为主的景点。建筑分上下两层,楼下为“拜文祭奠斋”。文指,沈指沈周(石田),二人都是苏州著名画家,沈周是的老师。江南拙政园的美誉,与大画家、大诗人文徵明是分不开的。当时西苑的主人张特意在光绪二十年(1894)修建了这座建筑作为纪念。他把自己收藏的和沈画像、拙政园拓片、俞苏鲁《补园》一书的石刻嵌在楼下左右的墙上。中裙上镌刻着郑板桥的书画真迹。临水的一面,柱子之间安装了一扇长长的透明窗户,窗户里有低矮的木条。袖手旁观倚着栏杆欣赏水边的景色。左边是波浪形的走廊,右边是“和谁坐在门廊上”,尤其是这些场景如画的倒影。水底有明月,池中飘着云朵和浪花,景色极佳。楼上曾经是园丁的媳妇王的书房。这栋楼周围种了无数桂花。秋天可以赏桂花,如酒醉人。无论是读书学习汉字,还是吟诗作画,欣赏风景,环境都是宜人的,芬芳的,可爱的。

和谁坐在玄关:亭子很别致,做成折扇。苏东坡有一句话“陪谁坐?月亮,清风,我”,故名“谁陪我坐廊下”。玄关依水而建,平面形状呈扇形。屋顶、玄关门、窗洞、石桌、石凳、轩顶、灯罩、墙上的匾、鹅颈椅、半柱都是扇形,所以又叫“扇亭”。轩中扇形窗两侧,杜甫诗“江山待转,刘桦无私。”范馆位于山脚下,地理位置很好。树木高大挺拔,石头建筑巍然屹立,人们无论是倚门远眺,还是坐在窗边近视,都能感受到门廊里的美景。范馆后面还有一个小馆,叫“李馆”。“李”是帽子的意思,亭子是圆形的,顶部有一个缓坡,就像一顶帽子,藏在枝繁叶茂的草树之间,摒弃一切装饰,朴实无华。小山小而匀称,山水在前,宛如戴笠渔翁。前人曾写过一句赞美的话:“花青带疤,烟脊云危。”李炎老婆证明前盟,对玉婷来说刚刚好。红隐夏边山寺,绿皱画在江城。淮徜徉在龙陵周围,坐着听莺歌。“谁坐轩与李庭是园林建筑的两种不同艺术形式,也是古典园林中少有的象形建筑。亭台、玄关组合,浑然一体。李亭山上有一座八角形的两层小楼,高大雄伟,真的很吸引眼球。山上树木茂密,草木茂盛,建筑仿佛漂浮在一片绿荫之上,故称“浮翠阁”。造型高耸入云,立面的扇面上装饰着精美的图画。环顾亭中,只见山川河流,天高云淡,园中绿意盎然,生机勃勃,令人心旷神怡。范亭、李亭、傅翠阁按水、山、山顶的顺序排列。它们形状各异,大小不一,由低到高,步步为营,就像一个音阶中的哆、易、咪,让人陶醉在这优美的旋律中。

流亭:为单层亭阁,造型轻盈,四周有窗,前有平台。馆内最值得一提的是清代松、竹、梅、鹊飞罩立体雕刻与浮雕、雕、圆雕的结合。刀工娴熟,技艺高超,构思巧妙,柔化了“寒年三友”和“喜鹊登梅”两个图案,在接缝处不留痕迹。从整体外观上看,柳亭阁是一个抽象的船厅,厅前的平台就像船头。左边的池塘开满了荷花。在生长期,荷花的叶、芽、花、果都是婀娜多姿,观赏期很特别。每一个阶段都有自己独特的美,从春末夏初池塘水面冒出的一点点绿钱,到盛夏池塘的满蓬,再到秋天厚厚的枯叶和花朵。俗话说,百花齐放百日不红,再美的花,最终也会“砸成泥,碾成灰”。残花败叶的萧瑟晚景,令人不忍观看,但秋池中的枯莲,意境优美。李商隐有句名句“留残莲听雨”,因诗而得名。花谢了,人老了,风景还在,难忘,感人,发人深省《红楼梦》第四十四回,贾宝玉和林黛玉乘着姑苏的驾母所驾的木船游弋在水中。黛玉见一池荷花,便说:我最不喜欢李义山的诗,只喜欢他那句“留残荷听雨……”林黛玉是一个很有文化修养的女孩。她多愁善感,聪慧过人,但又孤傲孤傲,不愿随波逐流,所以才会如此对待李商隐。虽然这是文学作品中的描写,但她所欣赏的诗意境界也出现在拙政园的西园。天籁在中国园林中奏响了或壮丽或欢快或欢快的音乐。

塔英亭:这个亭是一个八角形的格局,从顶部到底部和周围的窗格。它是花园中最精致华丽的建筑之一。在亭阁的泊位住下后,回头看了看塔影阁,感觉很奇妙。狭长的纵向水系打开了关卡,经过一定的距离,入口的深度得到了增强。尖尖的八角亭印入水中,像一座宝塔,端庄宜人。虚实相连的真亭假塔,是西方园林中一道独特的风景。在拙政园中,有两处与宝塔有关的景观。一个是公园外的北寺塔,是借用弘毅亭,另一个是塔影亭,是用水景做成的。中园看到的宝塔是实的,西园看到的宝塔是虚的。无论是远看的真塔,还是近看的假塔,都让人产生丰富的联想,留下深刻的印象。塔影阁的位置不显眼,已经到了花园的尽头。聪明的主人在水源的尽头建了一个小亭子。如果把整个西园比作一段优美的旋律,那么塔影亭就是最后一个音符。突兀的音乐让人感觉突兀,这里的塔影亭构成了一个完整的乐章。更妙的是,这里不仅有亭台楼阁,还有影子,就像歌末的余音,让人回味无穷。

走在拙政园里感觉真的很好,风景很美,无论从哪个角度看都是一幅画。

还有一半,发不了。介绍很详细,对了解苏州园林有很大帮助。