绰号淮海居士的宋代著名诗人是谁？
秦观(1049-1100)，江苏高邮人。另一个名字叫韩沟居士，学者称他为淮海居士。北宋时期的文学家、诗人，被视为婉约派的代名词。宋神宗元丰八年进士(1085)。代表作品:《鹊桥仙》、《淮海集》、《淮海居士长短句》。
曾任国子监博士(即国立大学讲师)、省正字秘书、国史所编辑。政治上倾向旧党，“新党”执政时，贬州酒税，迁郴州，编衡州，迁雷州，死于滕州。他与黄庭坚、晁、并称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。秦观豪爽，洒脱，溢于言表。他十五岁丧父，从小学习经典、历史、兵书。
宗申元丰八年(1085)进士，初任定海总簿记员，蔡舟教授。元祐初(1086)时，苏轼推荐他为郑声的秘书，并兼任国史馆编辑，预览《宗申录》。
元佑党人邵圣初(1094)曾在杭任将军，被贬至滁州、郴州、衡州、雷州等地。惠宗即位后，秦观被任命为抚宣德郎，后在回北途中死于滕州。
熙宁十一年(1078)写《黄府颂》，苏轼称赞他是“宋代一个灵活有才的才子”。
元丰七年(1084)，秦观编集《诗赋》十卷后，苏轼向王安石推荐，王安石称其为“包谢清心之成果”。秦观文学成就之所以显著，是因为他屡受名师教诲，常向同路人取经，天赋异禀，才华横溢。20岁写浮山堰赋。24岁就写出了《独骑看鲁夫》，备受世人推崇。
角色的生活
秦观(1049-1100)江苏省高邮市人，后改字少游。他年轻时聪明伶俐，博览群书，胸怀大志，足迹遍布湖州、杭州、润州(今镇江)。
秦观一生坎坷，写的诗清高厚重，寄托了他的人生经历，感人至深。苏轼亲自去扬州看望秦观。恰好孙珏和王恭也在高邮，于是相约游览东岳庙，携酒纸吟诗，一时成为佳话。
个人工作
秦观是北宋文学史上的重要作家。但秦观现存的全部著作中，只有3卷100的词，而有14卷430首，30卷* * * 250余篇，比词长数倍。
词:王、秦、水、子、浪漫子、梦中花、雨中花、一束花、慢鼓笛、促进花满路拍、长相思、方、江和。《河传》、《浣溪沙》、《如梦》、《阮郎贵》、《曼方婷》、《桃园怀古》、《词晓玲》、《于美人》、《垫江唇》、《品岭》、《南歌子》、《临江仙》、《附近的好东西》。念奴娇、方、婕妤华、玉烛新、水、曼、浪漫子、沁园、摸鱼和战士兰陵[1]。
诗:赠冠女师，秋日，乘凉，春日，二首诗的第二韵，望着邓公楼，望着泗州东城，望着金山夜。
正文:《陶渊明归诗》、《龙井题词》、《游龙井》、《精骑集》(序)。
文集:陈录《淮海集》40卷，《后记》6卷，《长短句》3卷17卷。卷二十一记载淮海词1。《淮海集》有四个系列的印刷本和四个储备本。《淮海词》是南宋时期在长沙题写的《百家词》的摹本，现已不可见。如今的淮海词有1卷，收录在《宋代六十大名词》中。此外还有《淮海居士长短句》三卷本，包括四辑英明本、朱祖谋江村本、北平图书馆影印宋本、叶恭绰英松校本、龙榆生苏门四学士诗等。
文学特征
居里
秦观在婉约词的艺术表现上显示出独特的审美境界。
首先，在意境的营造上，秦观的词作品善于描写清幽冷峻的自然风光，抒发迁徒诗人的愤懑与无奈，营造出一种萧瑟凄婉的“有我之境”。
代表作是他贬谪郴州期间写的《走在沙上》；
雾没了，月没了，桃源无处可寻。
孤亭闭月寒春，杜鹃声斜阳。
梅花是邮寄的。这种恨没有分量。
幸运的是，陈强绕过了陈山。他去潇湘是为了谁？
这首诗非常深刻地表达了诗人的流亡、前途的黯淡、孤独和思乡之情。尤其是最后两句，因为风景，深深地表达了自己远离朝廷，放下世俗的无奈和愤慨。秦观病逝后，苏轼特意将这两句诗写在扇子上，并题词:“少游足矣，虽万人不能赎！”
其次，在语法结构上，秦观受到柳永的影响，创造了大量的慢词。但他能将歌词中含蓄细致的神韵带入慢词的长调中，从而弥补了柳永因赋而产生的抒情简单单调，显得跌宕起伏的缺点。
比如《望潮》:
梅影疏，冰溶，东风暗经年。
金谷君游，青铜骆驼巷，新晴细踏平沙。
记得错跟车。我是蝶舞，思绪万千。
柳下桃，春色给人。
西园夜饮使人吟。有灯笼碍月，飞罩碍花。
兰苑不空，行人渐老，再出发可惜。
烟酒旗斜。但是当你靠在你的眼睛上，你会看到一只乌鸦。
无奈归心，暗随水去天涯。
第三，秦观词具有含蓄美的特点，取象设词追求意象的精致美，描绘自然景物，多为飞燕、西寒鸦、垂柳、芳草、夕阳、残月、远村、燕竹等；模仿建筑对象是后屋、孤亭、画屏、银烛之类。他以温柔的笔触，对词中的用词进行推敲和修饰，以细腻凝练的修辞，传达出朦胧的意境。
正如赵尊岳在《词卷》中评价秦观词的美时所说，“淮海美得耀眼，如'东风中，竹门映柳，小秦征压低'，'映'，'压低'，'小'，带动了质疏而美，人见其风度。”
诗歌
秦观的诗也是北宋的一位大家。明代胡应麟在《杂诗》中写了五个字:“当时秦观重诗，今被乐府世家提拔为帅诗人，不为世人所知。”从宋代刻本来看，《海怀集》共四十九卷* * *，其中只有三卷是词，其余赋一卷，十四卷诗，一卷“以上为韵”，最多的是文学，三十卷* * *。
秦观诗歌感情深厚，意境悠远，风格独特，在两宋诗坛独树一帜。政论文、哲学论文、游记、随笔最好。他的战略文件犀利、透彻、具有说服力和吸引力。
在某些特定的情况下，即“淮海秦朗世为秀才，终其一生忧烦”，如追忆往事，迁离，这第三类诗歌就使得原本的饮酒娱乐，传统的唱唱价值都退居第二，甚至无关幕后。
另一方面，古典诗歌教学理论要求他承担诗歌的情感功能，成为自我主体性的具体物化形式，以满足他悲叹命运悲剧、宣泄人生忧虑的现实精神需求。
元好问把秦观的诗评价为“少女诗”，被后人误解。但现存秦观诗歌四百多首，其中真正是“少女诗”的作品只有四分之一。
提交给皇帝或宫廷的关于当前政治问题的论文
秦少游是北宋文学史上的重要作家。然而，长期以来，当人们谈论秦少游时，总是把他与优美的词语联系在一起，而很少提到他的诗歌，更不用说他的散文了。事实上，在秦少游现存的所有作品中，有三卷诗65，438+000多首，十四卷诗430多首，三十卷诗250多篇。诗加在一起，长度远远超过文字。当然，评判一个作家的艺术成就，不能只看作品的数量而不看质量。有些作家虽然只有一(一)部作品，但影响力巨大，在文学史上的地位不可动摇。然而，如果我们要历史地、客观地评价秦少游在文学史上的贡献和地位，如果只谈他的文字，而不谈他的诗文，尤其是他的策略，不仅有失偏颇，而且也不能评价一个完整的秦少游。秦少游的战略理论崇高，说理透彻，章法严谨，文笔犀利，具有独特的艺术张力，即“辞古，备高”
贴近实际，不是空谈
秦少游的策略共有50条，其中包括30条策略和20条理论。仔细分析这些策略的内容可以发现，这些文章大多与当时的社会现实息息相关，少了学者们的空谈。这一方面与当时署文的要求有关，另一方面也与他的老师苏东坡的鼓励和教导有关。苏东坡是唐宋八大家之一，散文创作成就颇高。他的鼓励和启发当然是来自经验。
前车之鉴，后车之鉴，说理透彻。
谋略论是古代特有的一种文体，相当于现代的一篇政论。是大臣向你提出的对国家大事和国家大事的意见和建议。它的阅读对象主要是帝王，所以文笔不宜长而笼统，篇幅要短，论点要清晰，论据要充分，说理要透彻。既要讲究一事一议，简单解释，又要讲究有理有据，有条不紊。纵观秦少游所写的策略，我们基本上可以满足上述要求，尤其是在举一反三、说理透彻方面。
结构良好，组织良好
熙宁四年，宋神宗采纳王安石建议，改革科举法，称“放弃诗文赋等明经科目，以义理考士。”。为了应对，秦少游在策略论的写作上下了很大的功夫，他对策略论的写作比对诗歌的关注更多。他曾说:“一篇好文章写出来有什么用？你只是把聪明和机灵当成一对。如果是文字，就必须和日语一样。”正因为如此，秦少游非常注意他的战略的布局、结构和组成的变化，而不管它们的长度。
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先秦诸子百家的杂文和唐宋八大家的杂文，大多注重用“整句”来铺陈细节，让人读起来有一种气势，震撼很大。在阅读大量经典散文的过程中，秦少游懂得了如何在散文中运用精心的比较。此外，少年时还写了《浮山堰赋》、《黄楼赋》、《汤泉赋》、《郭子仪单骑看陆赋》、《渊明归赋》等。，尤其是为纪念苏东坡在徐州抗洪成功而作的《黄楼赋》，很受苏东坡的欣赏，认为这首赋是”。他把赋中巧妙的安排运用到谋略理论中，使文章更具活力。
综上所述，秦观的谋略风格可以用一句话来概括:“辞古，备高。”
事实上，古今中外对秦少游战略的评价都很高。宋代吴增写的《能在斋随记》:...至于议论文，今天我不大注意晁、张和……”。苏东坡《辨贾谊奏杂子待罚》:“秦观少年起，师从大臣学文学，字写得精采，评论已起。我真的很爱他。”清代梁的《秦虱新论》:...我去西汉旅游的少，攻略挺苦，也不是很精妙。比东坡者，望洋兴叹，而自成一家。”现代著名学者朱东润说:“我特别喜欢读30篇关于少旅行的策略的文章，看看我有什么收获，以便我能从我所看到的东西中学习。讲选举、服法的，都是深造得来的，不是为了世俗之言。”
轶事典故
被贬雷州
梦里的诗
秦观在雷州海康宫脚下。他梦见女神拿着维摩的画像，让他写赞歌。秦观信佛，所以写道:“朱衣做了一个梦，却被囚禁。”虽然嘴无声，但很像九。你应该笑着用狮子吼盖住成千上万的人。不如赢得像陶工之手的美妙喜悦。“当你醒来的时候，记录下这段话。宋代高僧惠弘在《寒斋夜话》中说，他曾在天宁寺亲眼见过此字，是秦观的笔迹。清代潘永银也提到原作在雷州天宁寺。
后世的影响
秦观的感伤词作品形成了词史上颇有影响的抒情范式。在他之前，颜姝、欧阳修写的是清雅的名臣词，颜用空灵空灵的笔写的是没落之子的感伤词。刘味失俗，苏东坡词非“本色”或“适行”，不能为广大文士所理解和接受。秦观的出现成为了普遍模仿的对象。出生于下层社会的他，在官场遭受沉重打击，屡遭流放，几乎是封建社会众多下层士人悲惨命运的缩影。秦观以其婉约优美的诗句，传达了广大文人的哀愁，因而受到广泛的推崇和赞誉。
在词的演变过程中，秦观做出了突出的贡献。秦观柳永填慢词，被苏轼老师嘲讽。他在柳永赋法的基础上，更多地学习和锤炼，使慢词创作走向成熟。《四全书总目提要》又称《秦词》，优于苏、黄。秦观词的章法和句法都比较疏朗，写法特别优雅精致。这种努力发展到周邦彦时，更注重格律的雕琢和写生，意象的密集组合和前人诗词的大量运用。慢词的创作体系更加完备，技法更加复杂，越来越有文化性和技术性。这也导致了宋词由自然美向人工美的转变，这种技巧的进步也消解了词中的生命力。秦观以流畅流畅的章法将精致典雅的文字串联起来，使文字比柳永更为典雅，而不像周邦彦那样密集晦涩。而是融入了技能，没有作弄他们。这是一个恰如其分的局面，受到了广大鉴赏者的广泛喜爱，在词史上取得了突出的地位。李的《雨村》甚至称赞它为“天下第一明珠”