彩色涂布纸

纵观2007年的《三国演义》研究，对人物的研究并没有什么特别出彩的地方，但有些研究角度非常新颖，让人对《三国演义》中的人物有了新的看法。比如从刻板化特征的角度研究《三国演义》中的人物，比如从美学的角度研究人物，甚至通过貂蝉的形象研究罗贯中的儒家女性观，都给人耳目一新的感觉。剧情为人物服务，错综复杂的故事衬托出鲜活的人物形象。仁厚的刘备，奸诈世故的曹操，才华横溢的诸葛亮...各有鲜明的个性，读起来有呼之欲出的效果。

第一，曹操的人物形象仍然是《三国演义》人物形象研究的重点。

曹操是《三国演义》中最成功的人物。读《三国志》，毛伦、毛宗岗父子与诸葛亮、关羽并称“三绝”。曹操形象成功的主要标志是其人格的复杂性，这种复杂性是由多种原因形成的，并受到中国传统文化从各个方面的滋养，所以曹操形象具有极其丰富的文化意蕴。曹操形象的形成有着深刻的历史渊源。首先，曹操是历史人物。在历史上，曹操是一位才华横溢的政治家、军事家和有成就的文学家。东汉末年，群雄争霸，战乱频仍，他远征北方，消灭群雄，统一北方。他首先实行垦荒政策，恢复和发展农业生产，给中原地区带来了和平，为国家统一奠定了基础。正如鲁迅先生所说:“曹操是一个很有能力的人，至少是一个英雄”。但曹操作为封建时代的政治家，也有许多缺德的德行和行为，其中最突出的是他奸诈残忍的性格和“挟天子以令诸侯”的“不顺从”。因此，在信奉“实录”精神的古代史家笔下，曹操的形象一直是分裂的。

在朱洪波的文章《功勋故事:三国演义中曹操形象的另一面》中，作者通过回顾作品中对曹操文化活动的零星描写，结合相关史料的考察，揭示了三国演义中“汉奸”形象的另一面——文化英雄的风采。作者通过三个方面反映曹操对文化的贡献:1，蔡文姬复汉，这是文坛上的传奇故事；2、建安文学，促进大于扼杀；3.登高必赋，一个永恒的美学命题。通过《三国演义》中对曹操文化活动的零星描写，结合相关史料记载的考察，研究曹操形象的另一面，作为中国文化文学功臣的风采。

第二，审美内涵，研究《三国演义》人物的另一个角度。

《三国演义》中的很多任务形象之所以深入人心，是因为它们坚韧不拔。

艺术生命力和不朽的审美价值。纵观《三国演义》，结合书中的时代背景，我认为作者的审美理想和创作意图主要包括以下几个方面:第一，渴望国家统一；二是赞美“忠诚”；三是赞美武艺高强、骁勇善战的名将；四是赞美智慧，尊重人才。现实生活中，没有完美的人，但有完美的艺术形象。因为艺术形象是作者根据自己的审美理想和时代精神塑造的，正面的艺术形象是读者学习的榜样，人格越完整，越受欢迎。

以赵云为例，人们常说“兵家常事，胜败乃兵家常事”。但是，在中外战争史上，有很多没有打败仗的将军，赵云就是这样的人物之一。他凭借机智、勇气和敏捷赢得了所有大大小小的战斗。《三国演义》中，赵云第一次出场是在公孙瓒的袁绍盘河大战第十七回合。袁绍令、颜良、文丑、曲艺等领兵围将，围攻公孙瓒。公孙瓒的绣旗被曲艺砍了，他就下马逃跑了。赵云赶到，“拿着枪往前跳，我们打不了多少曲艺战，就把曲艺射到马下了。赵策马冲入大军，如入无人之境。公孙瓒引军回，邵军军大败。”。

第三，《三国演义》人物的刻板化特征。

作者在创作《三国演义》时，有意让人物一出场就确定其基本的性格特征，然后在故事的叙述中，通过人物自身和他人言行的“展示”加以强化，使其性格特征在叙述形式上很少发生反向或反复的变化，呈现出线性稳定的发展趋势。刻板印象表现在小说中主要人物的外貌上，具有定型、定性、定线的程式化特征。这种程式化的运用对小说文本结构的辐射功能和叙事操作中的审美张力起到了重要作用，调动了读者的期待效果。

《三国演义》中的人物塑造具有模式化的特点。作者不仅通过千篇一律、定性、定型的台词的程式化操作将书中主要人物“定型”，而且充分意识到人物的“定型”塑造不是一次就能完成的，需要在叙事层面上从多个角度、多个层面逐步展现和强化。因此，当主要人物出现时，作者往往利用流动的视角变化，调动小说中各个层面的力量，精心构造情节和情节单元，对其进行绘画和着墨，反复着色，使其形象在读者面前逐渐变得丰富而炫目生动。同时，人物的基本人格特征在外在叙事层面上呈现出线性稳定的发展趋势。作者在对书中主要人物进行“塑造”时，不仅通过塑造、定义、定线的程式化操作，生动地刻画了人物形象，而且还下大力气驱动人物“实践”，反复影响和强化其主要人格特征，使人物的基本人格特征在外部叙事层面上呈现出线性稳定的发展态势。

第四，把人物放在矛盾冲突中突出个性。

为了揭露故事中人物的主要性格，突出人性的本质，罗贯中把人物放在复杂的情境中，让人物的真实气质和品质在一次选择中脱壳而出。例如，在第三集中，曹操的谋士李肃告诉吕布。罗贯中把鲁置于一个矛盾之中，一边是义父，一边是唾手可得的名利。两者中，《卜若有所思》表现了人物内心的复杂与矛盾。权衡利弊)。“良久，我说，‘我要杀了丁原，引军去见董卓……’“于是我拿刀去丁原的帐中，取了丁原的头。对着周围喊道:“愿意跟我的就跟董卓在这里，不愿意的就走！”而军士分散了一大半。至此，读者对吕布的人性有了初步的了解:起初以为他是个英雄，其实是个忘义的小人。作者并不满足于仅仅通过这个人物的一种心理选择来表现人物的特点。然后在第八次和第九次的时候，又被安排去攻打董卓，再次杀死董卓。而第十四次，吕布有难之时，刘备收留了他于小沛，他却趁机攻占徐州，在得到袁术赠予粮马金银的许诺后，答应攻打刘备...到目前为止，读者已经清楚地看到了吕布的美德。而罗贯中却并没有妄加评论，而是借他人之口说:“布衣，虎狼，见利忘义。”至此，对吕布性格的描述可谓剥丝剥茧，原形毕露！罗贯中在作品中让人物在对比鲜明、矛盾的言行中暴露自我，从而充分揭示人物的人性。

动词 （verb的缩写）结论

《三国演义》人物研究是《三国演义》研究的重头戏。可以说，为了塑造这些形象，罗贯中花费了大量笔墨，调动了各种艺术。

技法和人物形象的学习也尤为重要。

笔者检索了中国期刊网全文数据库。2007年关于《三国演义》人物研究的论文很少。不是说这个问题不重要，而是之前的研究已经涵盖了方方面面，在这个课题上鲜有新的创新。我希望更多的有识之士和专家能启发我们对汉字的研究。