如果可以问李清照一些问题，你会问什么？
【1】李清照(1084年3月13 ~ 165438年5月055 12)，宋代(南宋)女词人，济南张秋(今山东济南)人。生于神教元丰七年二月初五(1084三月13)，卒于高宗绍兴二十五年四月初十(1155五月12)。她出生在一个书香门第。早期生活很容易。她的父亲李，藏书丰富，从小在良好的家庭环境中打下了文学基础。婚后，赵明诚和丈夫致力于金石学和书法的收集整理，从事学术研究。志同道合，幸福生活。金兵中原，流落南方，赵明诚病死，李清照处境孤苦。经历了北宋末年的繁华险要，南宋初年的动荡不安。李清照是中国古代少有的才女。她擅长书画，熟悉金石学，尤其是诗歌。她的词作品独树一帜，流传千古，被誉为“词人一绝”。她的词可分为前期和后期。前期多写自己的闲适生活，描写自己的爱情生活和自然风光，用韵优美。如“一剪梅，红莲藕香，残玉秋色”等等。后期哀叹人生经历，追忆故乡，心酸。如《慢声细语，寻找》。她的个性和她的作品一样令人肃然起敬。她既有女人的淑贤，又有男人的刚毅；既有普通人的愤世嫉俗之情，也有崇高的爱国情怀。她不仅才华出众，学识渊博，而且有远大的理想和豪迈的抱负。她在文学领域取得了许多成就。在她的同时代人中，她的诗歌、散文和词学理论都是杰出的。但她一生最努力，成就最高，影响最大的是词的创作。她的词在艺术上达到了登峰造极的地步，在词界独树一帜，形成了她自己独特的艺术风格——“怡安体”。她不追求美丽的藻饰，而是提炼出富有表现力的“普通语言的八音”，用线描的方式表达她对周围事物的敏锐感受，刻画细腻微妙的心理活动，表达丰富多样的情感体验，塑造生动传神的艺术形象。在她的诗中，真挚的感情和完美的形式融为一体。她把“言不尽，情不尽”的婉约派发展到了顶峰，从而赢得了婉约派诗人“元老”的地位，成为婉约派诗人的代表之一。同时，她诗歌的豪放风格使她在宋代独树一帜，对辛弃疾、陆游以及后来的诗人都产生了很大的影响。她杰出的艺术成就赢得了后世学者的高度赞扬。后人认为她的词“不只是看不起女人，而是想压倒男人”，被称为“宋代最伟大的女词人，也是中国文学史上最伟大的女词人”。李清照有《易安居士文集》、《易安词》等作品，但流传时间不长。现存诗文总集为后人所编，其中《漱玉词》1卷，《漱玉集》5卷。代表作品有《慢声》、《剪梅》、《如梦》、《夏诗》、《醉花吟》、《武陵春》等。[2]
编辑这个人生故事
李清照出生于一个热爱文学艺术的士大夫家庭，其父李，祖籍济南，是一位秀才。他是苏轼的学生，官方甚至提到了监狱和礼部。藏书十分丰富，擅长文学和词章著作。曲阜孔庙东寨北墙南刻有石碑，上面写着:“赐某刑，学李，崇宁(1102)正月二十八，引一布朗，渡，会，去远行军，拜林。”我母亲是状元王的孙女，很有文化。李清照的人生经历可以分为两个时期:宋朝南迁前后。
前期
由于家庭的影响，尤其是父亲李的影响，李清照年轻时是一位优秀的词人。李清照的成长也离不开她的自然环境。李清照童年画像李清照(6) (12)大部分时间是在风景如画、人杰地灵的家乡黎城度过的。大约在她五六岁的时候，因为父亲李入京做官，她也随父母迁到了京师(今河南开封市)。她在东京长大。当时北宋统治阶级享乐，东京表面上还极为繁华。李清照作为一个士大夫阶层的贵族家庭，由于封建礼教的禁锢，无法像男人一样走出家门。联系全社会。但她毕竟出生在城市，不像农村地主家的女人那么孤僻。她不仅可以在荷花深处划船嬉戏，还可以跟随家人到东京街头观看花里胡哨的灯笼和熙熙攘攘的街景，这些都培养了她的气质。丰富了她的精神生活。李清照对自然的热爱，对自然的描绘能力，说明她是在家乡山东受过教育的。而她在爱情描写上的“无所顾忌”，则显示了城市社会氛围和文学氛围对她的影响。李清照和她的丈夫赵明诚。
[3]十八岁那年，李清照嫁给了赵明诚。婚后，清照和丈夫一拍即合，仿佛形影不离。“夫妻善于赢得朋友。”婚后，李清照和曾经的学生赵明诚一起学习金石学和书法，过着幸福美好的生活。赵复是当时著名的政治家。婚后，她将全部身心投入到对文学艺术的进一步研究和金石学的收藏与研究中。她与赵明诚互相鼓励创作词，技法日臻成熟。有一年重阳节，李清照写了著名的《醉花吟》，送给在外做官的丈夫:“雾浓云永愁，脑卖金兽。重阳节，躺在被窝里，半夜，身上的寒气刚刚被浸透。东篱饮酒至黄昏后，淡淡的黄菊香溢满双袖。墨涛不忘我，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞，闺阁的惆怅，跃然纸上。据《海角响录》记载，赵明诚接到后，惊异不已，不愿让步，于是闭门废寝忘食，三天三夜写了五十首诗。他将李清照的这首词融入其中，并请他的朋友陆德富对此加以评论。陆德富放了一遍又一遍，说:“只有三句是优秀的。”赵问是哪三句，鲁曰:“不迷人，帘卷西风，人比黄花瘦。”然而好景不长，朝鲜新老两党斗争愈演愈烈。一对鸳鸯被活活拆散，赵丽隔江相望，苦于相思。
后期
公元1127年，北女真(金)攻克汴京，、钦宗被俘，南逃。李清照夫妇也随流民逃往江南。异地漂泊，收藏多年的金石字画丢失，给她带来了深深的打击和巨大的痛苦。后来金人南迁，南宋腐败无能，破坏长城。同年，赵明诚被任命为建康知府。在一次城中叛乱中，赵明诚逃出城去，这让李清照心灰意冷。第二年在赴江西途中，到吴江时写下著名的《夏绝句》，歌颂项羽讽刺明成。赵明诚感到羞愧和沮丧，后来死在去湖州当巡抚的路上。在李清照寂寞的时候，张汝舟(张汝舟的一张)趁机骗取李清照的钱财，百般示好。李清照当时很无奈，逆着世俗之风嫁给了张汝舟。婚后，两人都发现自己被骗了。张汝舟发现李清照并没有她想象的那么有钱，李清照也发现了张汝舟的不真诚，甚至后来拳脚相加。后来，李清照发现张汝舟的官位来源于受贿，起诉了张汝舟。在当时的社会环境下，妻子举报丈夫，即使丈夫被判有罪，妻子也会遭受牢狱之灾。李清照入狱后，家人买通了狱卒，她在狱中呆了九天就被释放了。这段不到100天的婚姻就此结束。目睹国破家亡的李清照“虽苦且贫，不屈不挠”。在“寻寻觅觅，冷冷清清”的晚年，她竭尽全力编纂《石头记》，完成了丈夫未竟的事业。金兵的横冲直撞激起了她强烈的爱国情怀，她积极主张北伐收复中原。然而，腐朽无能的南宋让李清照的希望成为泡影。李清照在南渡初期也写过一首奔放的《夏日绝句》:“生是英雄，死是鬼英雄。我仍怀念项羽，不肯过江东。”他借项羽不屈之死，讽刺了惠宗父子丧权辱国，表达了对宋朝的愤慨。离开家乡多年后，她那颗破碎的心因为再婚而被文人阶层丑化渲染得更糟。她无依无靠，无依无靠，穷困潦倒，四处漂泊，最后孤独地死在江南。[2]
编辑这个创造性的成果。
思想内容
李清照擅长诗文，更擅长词。李清照的词，有“易安词”、“漱玉词”之称，因其数、集而得名。《易安集》、《漱玉集》是宋人很早以前就有记载的。今人编词至今约45首，10余首存疑。她的“虞书词”既雄且奇。她不仅有深厚的文学修养，而且有大胆的创作精神。总的来说，由于生活在北宋和南宋时期的变化，她的创作内容在前后期呈现出不同的特点。前期:真实地反映了她的闺阁生活、思想感情，主题侧重于写自然风光和离别相思。后期:主要表达受伤时的留恋和怀念之情。李清照早期的词真实地反映了她的闺阁生活和思想感情，表达了她孤独生活中深深的悲伤、孤独和忧郁，主题侧重于写自然风光和离别相思。比如《如梦》等两首歌曲，活泼优美，语言有创新。“我记得在凤凰台吹笛子”“一枝梅花”“醉花吟”等词，通过描写孤独的生活，表达我对丈夫的深情，表达我对她的爱，优美婉约。【蝶华莲】《夜停长乐阁送姐妹》写的是对女伴的留恋，感情极其真挚。虽然她的诗大多描写孤独的生活，抒发忧郁的情怀，但也常常能看到她对自然的热爱，坦率地透露出她对美好爱情生活的追求。这是一个女作家写的，比第一人称叙述者的《永远在我心里》要有价值得多。王拙说:《李清照》能造长短句，曲折圆满，轻快犀利，充满了手势。鲁湘语言放荡，写作随意。自古士族之家，能育女者，从无如此粗心”(《比丘漫志》卷二)。这种批评恰恰说明李清照词的本意客观上是反对封建规范的。李清照南渡后的诗词也与前期有很大不同。国破家亡后的政治风险和个人生活中的种种悲惨遭遇，使她的精神十分痛苦，所以早年的词作变得凄美明快，但又充满悲凉低沉的声音，主要表现她受伤时的怀乡和留恋之情。流放期间，她时常思念中原的故乡，比如“我的故乡在哪里？菩萨侠写的《算了，除非我醉了》，梁山伯与祝英台写的《徒然梦见长安，认出长安路》，都透露出她对失落的北方深深的怀念。她更怀念过去的生活，比如著名的慢词《咏玉乐》，回忆罗京“中州鼎盛”的旧事；【转男方婷《曹芳池塘》回忆当年的“获奖感言”，他们都把过去的美好生活与今天的凄凉憔悴相比较，把思念寄托在祖国身上。在她的诗中，她充分表达了她孤独生活中深深的悲伤。如【武陵春】通过写“物是人非，无所不用其极”的感受、【声音缓慢】通过写“寻寻觅觅，凄凉凄惨”的情境，表达了她无法控制的、难以言说的“悲凉”。再比如《清平乐》中“今年天涯海角远，庙堂开满花”的悲凉，《孤雁》中的哀愁情绪都是在国家破败、生活悲惨的基础上产生的，所以她的这个分词是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。李清照早年还写过一篇散文《论词》，提出了“别家”二字，这是宋代重要的词学理论，也成为她词学创作的理论基础。她写了《漱玉词》，李清照的词风婉约，被称为“婉约词派”。在沈倩的《词话杂记》中，李清照和李后主被一起提到:“李后主是男的，李易安是女的，这是千真万确的。“易安词在百花齐放的宋代词园中独树一帜，被称为‘易安体’。“易安体”的名称始于宋代。侯茵的《引人注目》题目是:《萧艺·安替》。辛弃疾《丑奴近》题:“博山道易安。”词自成体系，说明它已经形成了鲜明的个性。[2]
艺术特色
第一，倾倒真挚的感情是文字的骨头，文字的感情真的很贵。在李清照之前，大多数婉约词词人都是写风情万种，写与男人的深情，而李清照是第一个以女性为本位，写自爱悲喜，写家国巨变，取得空前成功的人。他早期的情话，如《梅子一枝梅》、《凤凰台吹箫》等，充满了情感和无厘头，其自然的率真最能体现女性纯洁细腻的灵性，是历代男作家笔下的情话所无法比拟的。后期写悲乱词，如《五陵春》、《声声慢》、《长恨歌》、《孤雁》等。，每一个字都饱含着血泪，声音哽咽，悲伤而震撼，是“一大堆悲伤”承载不了的，“千行泪”和“凄苦”这些融合了家国变迁和时代沧桑的悲歌，来自深情的诗人，植根于现实的生活感受。它们是李清照坎坷一生、悲剧人生和灾难时代的写照。二、冶家语“漱玉词”的语言具有鲜明的个性。柳永是将词引入市场的先驱。他的文字通俗明了，但善于表达自己，偶尔涉及蝴蝶沉默。周邦彦化俚为雅，用词精致细致。李清照创造了一种以自然率真为主要特征的文学语言。俗话说，“用粗俗的语言来制造新鲜的思想”(彭笔下的金素)。这种语言对北宋后期的雅词风是一种冲击。比如“我害怕离开我的怀抱，我有多少话想说”(《在焚风台忆冯晓》)。仿佛不经意间，脱口而出，但细细体味，却含义多层，非常精细。亲人相隔遥远，有千言万语要说；分手是固定的，顾虑很多。说出来有什么用？恨是很难告别的，但又难以启齿，刺痛人心。我宁愿自己承担，也不愿增加行者的负担。这些沉重的思想和微妙的心态，都用日常语言表达出来，蕴含着无穷的意义。如“突然晴，突然雨，突然风”，“你在看窗外怎么会黑？”得心应手，在口语化、通俗化的基础上加入了大量鲜活生动的感伤词，并不趋于平淡、松散、无力，因为它是在口语基础上别出心裁、提炼的结果。所以笔精警雅，整理了语言、工作、意义的新照片。
如“雪清玉薄”、“烟暗雨暗”、“浪翻红”、“刘艳梅腮”、“红得稀罕香”、“云台月地”，朴实清新，含蓄生动，恰恰是“看似平凡的最奇怪的崛起，容易做到却很难做到”。三、善用线描法洗玉字，但要多用前人诗词，善于用线描法营造动人意境。易安的速写不同于柳永的“细滑”和优美丰富的经典，而是“脱口俗语，动之境界”。比如《醉花吟》写思维凝重:“帘卷西风，人比黄花瘦。”《咏渔乐》写孤独与失落:“不如听人帘下笑。”都是用直白的语言写出深情，有场景，有人物，有背景。在台前，我把心花在伊人身上，想起相思病的形象，拉上窗帘，落寞苦涩，展现了我吞咽无尽悲伤的心路历程，历历在目，难以忘怀。《漱玉词》的小品具有浑、含蓄、婉约的特点，没有一丝朴直。“山核桃”厉声道:“晴天，下雨，刮风！”天象虽然是用口语描述的，但却不可避免地让人想起世事的变迁和爱情的动荡，其深意无穷。第四，讲究节奏美。李清照非常重视词的节奏。所谓歌词分为五音六韵，她的创作实践着自己的理论。这是由词作为音乐诗的特点决定的。漱玉的词注重声情并茂，喜欢用双声韵，在选词上注重声韵之美。夏曾举他的《声慢》为例，其中舌音15字，牙音42字，特别是少字。“十字中齿音重叠，应是有意用丁宁这种啮齿动物的声调，写出自己忧郁的心情，既读起来清楚，又有明显的音色美，充分表现了乐章的特点”(《李清照词的艺术》张《你的耳朵集》赞“守窗怎能黑？”他说:……黑字不准第二个人当。“《声慢》第一句有14个叠字，被历代词人誉为千古绝唱。张对说，“这是的舞剑人。他在这个朝代不是无能。他从来没有过十四个重叠的词。"徐帆的《词苑丛谈》称其音响之美，是"真像像把大大小小的珍珠倒进一盘玉里"。李清照擅长用通俗的语言来衡量人的气质。用平实的语言去调教人，美妙和谐，更令人神往，是极其困难的。故万树词韵曰:“其用词奇横，故不妨悠扬，故千古出众。" [4]
编辑本段主要作品
单词
著名书法家丁嘉耕用小写字母写了三首李清照的诗。
【五】剪梅，藕香玉润秋意犹未尽，小山泉草绿，我记得林，多莉冷，好事多磨近风将花深，如梦，昨夜雨过，如梦，我时常记得亭中夕阳，我的声音缓慢我寻找。菩萨侠，风柔，日尚早春，浪淘沙帘外五风减，唇绛寂寞，唇绛荡碎，浣溪沙徐默杯深琥珀，小院窗深春色，浣溪沙淡泊春寒食天，浣溪沙冷。残破云碧，添字采桑籽，谁在窗前栽芭蕉树，铺浣溪沙，擦金，铺浣溪沙，病，晓晓庵，武陵春，风，尘，香花，醉花影，烟云，愁一天永，南曲，满天星，恨湖上风浪。柔》、《玉楼春，红酥会让琼瑶碎》、《临江仙，庭院，有多深》和《临江仙，梅》
[6]死，暖阳，风和日丽，早破霜，死，泪湿罗衣，死，上思呼亲，渔父的骄傲，遇云及云雾，渔父的骄傲，知春信于雪，碎玉兰花，卖花，鹧鸪和双银杏
诗意
金石录
[7]《乌江巫溪中兴碑诗》(又名《夏绝句》)、《帝亭春帖》、《钓鱼台》和大员晓寒的诗。
写作
《进士录序》、《词论》、《打马序》、《翰林学士秦崇礼》[8]
编辑此段的历史评价
1.明代杨慎《词品》:“宋人作词，亦安亦称冠，使之于衣，而与黄九争时，不独闺中之佳。" 2. "大河有百代，浪花齐涌，淘尽千古英雄；词苑千年，一朵女儿花盛开。“形容的是李清照。3.阮读《诗话甲鱼》，后设《美人门》:“近日女子能写之类的词，多有美句。小字云:‘昨夜雨散风骤，酣睡不消酒。问快门人，海棠依旧。你知道吗，你知道吗？它应该又绿又胖又红又瘦。绿胖红瘦，这个说法很新。4.后人认为她的词“不只是看不起女人，而是想压倒一个男人”，被称为“宋代最伟大的女词人，中国文学史上最伟大的女词人”。5.男人中的李后主和女人中的李易安很受欢迎。前者太白，故称词人李三。(沈曲可惜)6。赵卿是个女人，而凯斯这个词是反轶闻的刘洲。文章虽不多，但不可不珍藏，是大量词人。(《四库提要》)7。李易的词别具一格，令人印象深刻。他们起源于淮海和盛达，而选角语言更具创造性，这对女性来说是陌生的。(《白玉斋词》)8。易安的好句子，如《梅子一枝梅》，开篇有七言云:“红莲藕香，玉殒”，精妙绝伦，真不食人间烟火。9.在谈到李清照的《金石录序》时，陈靖允说:“其文笔曲折淋漓，笔墨不减。中浪有个女的可以把事业传承下去。文叔称之。”10.宋代诗人王拙说:“写长短句，能使人有慵懒之感，轻灵犀利，笔锋饱满，恣意挥洒。自古士绅之家女子皆识字，未见如此冷漠。”(《毕姬满志》卷二)甚至说她“夸张笔墨，无所畏惧”。[9]
编辑这座纪念建筑
李清照纪念馆
[10]李清照纪念馆和易安故居位于济南市趵突泉公园的书院泉畔。它们建于1959年，并于1999年大规模扩建。如今，它们占地4000多平方米，是典型的仿宋代建筑。有美丽的飞檐，有丰富多样的悬山豪宅，有参差不齐的回廊，有庭院葱郁的花木，有飞阁飞瀑，有不同的展室，从图、文、像、书、画等不同层面展示了一代诗人的丰功伟绩和丰富人生。济南李清照纪念馆是中国规模最大、内容最丰富、保存最完整的纪念馆(厅)。李清照纪念馆前院的门楼，是一座飞檐圆屋顶的四柱大宅，双脊双翼，额上有匾，上书“李清照纪念馆”，郭沫若题写于1959。门楼屏风的正反面，郭沫若分别写着“一代诗人”和“颂扬未来”。坐于正殿，坐北朝南，青瓦起脊，檐歇山。匾额“唐叔虞”为郭沫若题写，门前帖上有郭沫若题写的对联:“大明湖畔趵突泉故居在垂杨深处，漱玉集石录文采有先主遗风。”这副对联是这位女诗人的生活经历和作品的高度概括。大厅里陈列着李清照的塑像，以及后世的作品、诗词和碑文。矗立在正面的石膏像是著名雕塑家王兆山等人雕刻的。左边的小展室是详细的李清照生平及行踪图。右侧展览室展示李清照年会作品及照片。正殿东侧有“叠翠轩”，西侧南端有“西亭”，亭旁有“洗壶泉”。东侧墙上有当代著名书法家题写的李清照诗词30余首。从东侧沿着蜿蜒的走廊走，或者从西侧跨过一片竹林，便是李清照纪念馆后院的“静治堂”，原是赵明诚住莱州时的府邸名称，意为“以静心理家”。它的中心正对着前院建筑的中轴线，正面挂着山色和府邸，两边用柱子贴着郭沫若题写的“一代诗人”的对联
[11]全国政协常委、中国书法家协会名誉主席、北师大教授启功先生的书《夏洛园林间有绝美之韵，济南春，故国梦归》馆内设有两个展厅，陈列着“书香门第”、“诗绣”、“志同道合”、“生活在江南”四组栩栩如生的蜡像，再现了李清照不同时期的生活。纪念馆西院是易安故居。故居由飞厅、回廊、方亭、石桥组成。走进“易安旧居”高悬的牌匾大门，但见院内假山叠翠，亭台耸立，瀑布直挂，小桥流水，奇石玲珑，松竹相映，十分雅致。正殿飞檐高，古朴典雅。门上的匾额“有竹堂”原是李清照住汴京时父亲府邸的名称，寓意竹子“出土精良，凌云谦和”。两边悬挂着著名书法家欧阳钟石的对联碑文里有几页闲情好梦，虞书的文字是多年民族仇恨和悲哀的汇集。“各种各样的文物放在大厅的陈列柜里，包括清朝版的《金石录》和历代的各种铜镜。亭中挂着李清照的写意，画像两边是李清照题写的对联，“枕上诗书好，门前风景好。“展厅的墙壁都是当代画家赞美李清照诗词的作品。整个建筑古朴幽静，既有纪念意义，又有观赏价值。[12]
编辑这段研究
工作
李清照集上海中华书局1962王燕缇《漱玉笔记集》山东人民出版社第一版1963人民文学出版社整理的李清照集1981李清照评介王燕缇陕西人民出版社1982许著江苏古籍出版社1982《李清照研究论文集》 甄宓、周笃文、刘乃昌、王燕缇等人撰写了齐鲁书店1986《李清照全集(初版)》评点稿。 徐悲文主编济南出版社1990李清照文集注释。上海古籍出版社2002年李清照资料集。斌杰、孙重恩、容贤斌中华书局2005年《花中一流——精品》
研究论文
李清照:人生不过是一朵绚烂的花。齐威哈尔滨出版社2010在街角遇见李清照。文化艺术出版社2010李清照、赵会文、吴首都师范大学出版社2010李清照词与情。
演讲室
《李清照》讲座:康真一、书香才女二、适性三、喜忧参半四、再起风波五、国难六、雪上加霜七、流离八、再婚嫁娶九、夕阳岁月十、一代词【14】。