让·菲力普·拉摩出生在哪里？

JeanPhilippeRameau(1683 ~ 1764)是法国歌剧大师。雷蒙是个大器晚成的人。他的第一部歌剧《希波吕托斯与王高》诞生于50岁。到最后的歌剧《北人》，才31年，写了近30部歌剧。

中文名:让·菲力普·拉摩。

让·菲利佩·拉莫

国籍:法国

出生地:法国第戎

出生日期:1683年9月25日。

死亡日期:1764年9月12。

职业:歌剧作曲家

代表作品:《希波吕托斯与爱里斯》、《卡斯特的耳朵》和《普罗尼尔斯》等。

序

让·菲力普·拉摩的音乐，无论是歌剧还是羽管键琴作品，都散发着缤纷的色彩，比吕力的更多变、丰满、大气。其歌剧特别宏大、豪华、精致，戏剧跌宕起伏，表现力生动，注重歌剧的整体感和管弦乐的描写性，特别是对地震、闪电、雷电、风暴的生动描写，给人以身临其境的震撼。让·菲力普·拉摩大器晚成。50岁出第一部歌剧《希波吕托斯与王高》，到歌剧《北方人》结束，才365，438+0年，写了近30部歌剧。

《细心的印度人》是美丽的芭蕾舞剧之一，它包含了四个有趣的短篇故事。《慷慨的土耳其人》:讲述了一个土耳其人把她抓到的一个美丽的基督教奴隶的情人还给她的故事；《秘鲁的印加人》:讲述了印加王国的法妮公主在得知情人是个无赖后，决定追随他的故事。鲜花，波斯节:讲述了两对波斯情侣在多次误会后和好如初的故事；蛮子:它讲述了印度公主奇马的故事，她对外国的许多追求者漠不关心，对自己的爱人忠贞不渝。

另一部著名歌剧《双子座·卡斯特与波洛涅斯》，无论是剧情还是音乐都凝重而富有诗意。这个故事来自古希腊神话。讲述了天神朱庇特被卡斯特和普罗尼尔斯的兄弟情所感动，将他们举到天上，成为双子星座。

莫拉的羽管键琴小曲也很出色，包括各种巴洛克舞蹈形式，标题新颖独特，如《冷漠》、《鸟儿的呢喃》、《索洛格涅的傻瓜》、《缪斯的倾诉》、《漩涡》、《独眼巨人》、《三只手》、《羞怯与大胆》。他还写了著名的《和声声学》。

法国音乐在莫拉之后又被定了日期，直到柏辽兹(1803-1869)出生才得以延续。

生活简介

拉莫(1683-1764)1683年9月25日生于第戎，1764年9月2日死于巴黎。他是巴洛克时期最伟大的法国作曲家和理论家，与他一起工作的有约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(J.S.Bach，1685-1750)、汉德尔(1685-1759)、多美尼科·斯卡拉蒂(D. Scarratti，1685-1757)和泰勒曼(泰雷曼，168654333他们不仅是当时法国音乐尤其是戏剧音乐的领军人物，也是和声理论的重要奠基者。

雷默的父亲是第戎圣伊天的一名管风琴手，也是这个家族的第一位音乐家。他的母亲克劳丁·德·麦迪娜·库特来自杰尔米亚克附近一个村庄的下层贵族家庭。让·菲利普在家里11个孩子中排行第七。他被送到位于Goldrance的耶稣会学院，在那里他花在唱歌和作曲上的时间比学习的时间还多。1702年，他成为阿维尼翁大教堂的临时风琴手；5月，他被任命为克莱尔蒙特大教堂的管风琴手。直到1706，他才到达巴黎，并成为圣雅克大道和肖梅大道梅塞德斯-莱昂耶稣会的一名风琴手，在那里他出版了他的第一卷羽管键琴音乐。1709年，莫拉回到第戎，继承了他父亲在巴黎圣母院的事业。1713年7月在里昂雅各宾演奏风琴，1715年4月回到克莱蒙大教堂，在那里又度过了八年。为了保证自己能在合同到期前获得自由，他在一次宴会上让别人难以忍受:先是拒绝演奏，然后拔掉风琴上所有最不好听的塞子，尽可能多的加入不协和音。在牧师允许他离开那里后，他在1722或1723开头又去了巴黎，并在那里定居。在里昂和克莱蒙，他创作了一些经典歌曲和世俗清唱剧，并完成了他的第一本书《Traite del' Harmony 》,由巴拉德于1722年出版，当时拉莫还是克莱蒙大教堂的管风琴手。

在巴黎的头九年里，他似乎没有担任任何职务。为了法尔剧院，他和他的同伴皮龙参加了短剧和滑稽表演。在1724和1728年，莫拉出版了他的第二本和第三本管风琴作品集。在1726年，他娶了一个叫玛丽·路易丝的女孩，她已经19岁了。这个女孩是里昂一个音乐家庭的成员。后来，在她哥哥的帮助下，雷默的音乐在帕尔马宫变得很有名。1727年，他与大奎因(1694-1772)争夺圣保罗大教堂管风琴师的职位，但最终落选。1732年，莫拉已经是布雷托圣克罗伊的一名管风琴师，并于1736年成为一名耶稣会修士。他的《和声的声学》和《乐理的新体系》(Novaus System de MusiqueTheorique，1726)，以及之前在《水星》的几篇论文和论述，让人看到了他作为伟大理论家的潜力，但他最大的愿望是舞台创作。在1727，莫拉要求拉莫特-胡达尔写一个剧本，但它没有结束。大约在1726年，皮龙把他介绍给了经营私人管弦乐队的LeRichedelaPoupliniere，他的妻子Marie-ThereseDeshayes是莫拉的崇拜者。在拉·布比尼埃的家里，莫拉遇到了剧作家西蒙-约瑟夫·佩尔格伦神甫(1633-1745)，他写了15首悲剧抒情诗和芭蕾舞剧，此外还有一个歌剧剧本。拉·拉莫的第一部歌剧《希波吕提塔里克·王高》于1733年7月在拉·布比尼耶家中首演，同年10月1日在歌剧院首演。他在那里只有50岁，而Pelgrain已经70岁了。从那以后，莫拉在作曲和理论领域都展示了他的才华。他担任金融家乐队(即La Buplinier)的指挥长达22年。从1744到1753，他住在拉·布普林尼耶的豪宅(现位于黎塞留大道59号)。当莫拉离开那里时，他回到了Bangs Enfat，从1739到1744，他曾在那里居住过。从那以后，他一直住在那里，直到他在1764年去世。

理论研究

莫拉认为理论研究和写作一样重要，他会坚持到底。从1732到他生命的最后，他的书、论文和歌剧总是出版。奇怪的是，他从来不看自己的书，却喜欢听自己的音乐。但他更希望自己的理论被大家认可，更希望被称为思想家而不是作曲家。到了晚年，随着创作源泉的枯竭，他告诉查巴农，他后悔把时间花在作曲上，因为他更愿意把时间花在研究自己的艺术原则上。莫拉得到了他应得的赞誉，他的两本书《生成和声》和《和声原理的演示》被提交给了艺术协会，得到了很高的评价。达朗贝尔在他的《音乐理论与实践的要素——基于拉莫先生的原则》(1752)一书中，用一种比原著更通俗的方式总结了这两部作品。他也非常重视外国专家的意见，比如伦敦的汉斯·斯隆(HansSloane)、巴塞尔的让·伯努利(JeanBernoulli)、柏林的欧拉(Euler)和博洛尼亚的帕德雷马蒂尼(PadreMartini)。并非所有的人都对他评价很高。他与大键琴上clavecinoculaire的发明者、莫拉最早的支持者之一FatherCastel有过激烈的争论，但后来，他变成了一个激烈的批评家。他和达朗贝尔一起，从支持转向批判莫拉的作品。另外，他得罪了这位伟人，是因为他在1745年La Bourniere的家里听了卢梭的《Musesgalantes》后发表了不敬的言论，卢梭对此一直耿耿于怀。他还攻击了德·阿朗贝尔和卢梭从1755到1760为百科全书写的几篇关于音乐的文章，为此他得罪了德·阿朗贝尔。另一方面，他赞扬了建筑师和作家CharlesEtienneBriseux，他们有一些相同的观点。

莫拉不可能有所谓友好的同路人，而且似乎也不需要亲密的友谊。达戈蒂解释说:“是社会的空虚让他逃避现实”。夏巴农看着他在杜伊勒里宫和王宫的花园里踱来踱去，却不敢先和他打招呼。一天，他鼓起勇气和他说话。没想到，雷默并没有拒绝他，反而很欢迎他，并告诉他，老人很高兴和他说话，从而缓解了他的空虚。但是，他很少说话，就连他的妻子也不太了解他的前半生。只有在讨论音乐理论时，他才能在侃侃谈论它。与莫拉交往了40年的皮龙将这些有趣的细节告诉了莫拉的医生马雷(Maret)，用于讣告，但医生从来不敢在讣告中使用这些最生动的描述。夏巴农的悼词对老人的性格做了最全面的描述。狄德罗在《LeneveudeRameau》中对拉莫的描述是不可信的，甚至是歪曲的(拉莫的侄子被审判了一段时间)。莫拉吝啬的名声与他对亲戚的慷慨不相符。虽然莫拉并不随和，但从来没有人说他卑鄙，也没有人说他势利。面对公众的谴责，他很坦率，但他不能忍受人们在背后说他的坏话。

成为贵族

莫拉去世时离81只有几天了。四个月前，他被封为贵族。自1745起，享有“皇家作曲家”的称号。他被安葬在他教区的圣尤斯塔奇教堂。然而，一个世纪后矗立在那里的拉莫半身像并没有标明他的长眠之地，因为具体位置不详。

人们熟悉莫拉的身材:高挑的身材与伏尔泰十分相似，五官与他同时代的人毫无相似之处；他们也能让我们想起当时的另一位作曲家和理论家——塔尔蒂尼(1692-1770)。SebastienMercier说，“他有着尖尖的下巴，干瘪的腹部和细长的双腿。”查巴农写道:他特别高，特别瘦，“更像鬼而不是人”。Ramo鹰一样的侧影太美了，除了第戎的Arbide画的人像，很难找到他的正面像。