论现代陶艺的市场和价值

陶瓷是人类生活空间中最早的艺术形式之一。从最初的实用性目的，随着技术的进步，逐渐增加了审美功能，使其成为集实用性和观赏性于一体的工艺品。最后，陶瓷摆脱了实用性的初衷，成为了完全意义上的欣赏品。由此衍生的现代陶瓷艺术有了更多的价值内涵，包括商品价值、装饰价值、收藏价值，但如何通过市场来肯定这些价值？这是我们现代陶瓷艺术家不得不面对的课题。

艺术市场首先是市场，其次才是艺术，艺术家害羞的时候就会在艺术的道路上苦苦挣扎，没有一定的物质基础，一个雄心勃勃的艺术家的事业发展往往会成为泡影。即使他才华横溢，贫穷也能让他自生自灭。我们的艺术家大多处于物质生活的初级阶段，他们目前的使命是:除了培养自己心中的艺术，最重要的是如何成为一个赚钱的商人。作为一名陶瓷艺术家，我们应该努力了解现代陶瓷艺术市场，研究这个市场的基本规律。那么，我们应该从以下几个方向去了解和熟悉它。

一，现代陶瓷艺术品的特征和品质

现代陶艺作品有三类。第一类是纯雕塑作品，第二类是画在平瓷盘上的瓷画作品，第三类是物体造型和釉画相结合的作品。每件陶瓷作品都是独立的欣赏对象，不受环境条件的影响。但目前大多数艺术消费者购买陶瓷作品是为了家居装饰，因此与现代建筑环境的兼容性和互补性成为买家的考虑因素。纵观目前创作的一些现代陶艺作品，不是太大就是太矫情，难以被大众接受。加强现代陶瓷艺术的装饰性，应注重时代感、多样性和轻盈感。

时代感——历史上几乎所有不同时代的陶瓷作品都与当时的生活环境相协调。现代的房间充满了光线、明亮的色彩和简洁的线条，那些题材陈旧、纹饰琐碎、釉色沉闷的作品已经不能适应。

多样化——现代客厅功能细化，卧室、客厅、厨房都有不同的装修。除了传统的瓶瓶罐罐，还要设计制作瓷盘、墙饰、挂件、摆件，其中卫浴装修一直是空白，陶瓷不怕潮，有先天优势。仅此一项就是一个巨大的市场。

重量轻——现在大部分家庭房间都是改良过的，面积也扩大了。由于功能的细化，每个空间不会很大，超大的造型会让买家望而生畏。轻量化是扩大陶瓷作品市场的必要条件。

21世纪的今天，随着信息技术的进步和地球村的建设，世界不再是一个零散的盘子。而是越来越紧密地联系在一起。移动开放的环境和快速便捷的互联网带来了东西方文化的交流和碰撞。无论是主动还是被动，中国人的传统生活方式和思维方式都受到了直接或间接的影响。艺术，后现代主义建筑也屹立在我们的城市。许多外来的艺术形式和风格被部分中国人接受和认可，也为现代审美需求注入了大量新鲜血液。在这种历史趋势下，开放性成为现代陶艺体现当代人审美需求的可贵品质。

第二，现代陶瓷艺术品与市场的关系。

张贤亮先生说得好:艺术有自己的游戏规则，商品经济有自己的游戏规则，两者不能套用。很多文人不明白这个道理，所以下海后不是噎死就是淹死。创意第一在艺术的规律里，你得走自己的路，但商品经济不一样。他的规律就是价值规律。你做的事情要迎合市场，讨好买家，顺应商品趋势，让大家都有利可图。

要想让现代陶瓷艺术品进入市场，当然需要先了解买家喜欢什么样的艺术商品。鲁迅先生曾经说过一句很形象的话:“焦大不爱他的妹妹”，那些纯艺术的作品，有高有低，在现在的情况下不会有多大的经济效益。追求高质量艺术作品的只是那些精通艺术的藏家和博物馆，可惜这部分人在艺术市场的比例太小，形成不了市场气候。我们艺术家可以选择两条腿走路的方针吗:你的目标仍然是坚定不移地攀登艺术高峰，你不妨多创作一些受市场欢迎的商业作品，以获得物质上的帮助来帮助你的追求，这是相辅相成的，所以这不是一种乐趣。

现代陶瓷艺术品进入市场，别忘了包装。在艺术商品中，作者是商标，名人是著名商标。有了著名的商标作品，就很容易卖出去。市场有必要引入一批名人，因为大部分客户对陶瓷艺术品的鉴赏能力并不太高，他们的鉴别方法只能从商标上鉴别。艺术名人是指在艺术圈里脱颖而出，具有较高市场知名度的人。好的产品离不开好的广告。我们的宣传机构应该采取各种措施向社会广泛深入地宣传名人，尤其是那些正在冉冉升起的年轻名人。实事求是地介绍他们的艺术成就，宣传他们的艺术特色，让社会真正了解他们的价值。

将现代陶瓷艺术产品带入市场，我们要熟悉艺术市场的规律，更重要的是要学会推销自己。我觉得最有效的手段就是找一个合适的代理。艺术市场的建立是由经纪人和艺术家来完成的。经纪人对自己是主观的，对艺人和社会是客观的，聪明的经纪人会想办法把你推向市场。我们艺人要大方，真正让经纪人受益，这样才会有动力。当一支高素质的经纪人队伍形成后，各类画廊、艺术品商店就会涌现，艺术品市场的很多配套项目也会建立起来，比如权威的艺术品鉴定机构、艺术品典当行、艺术品保险机构等。届时，国家将制定另一部关于艺术品市场的法律，保护艺术家和买家的合法权益不受侵犯，艺术品交易中买卖双方的一系列具体纠纷也将有法可依。陶瓷艺术的正常运作，只是为了尽快提高陶瓷艺术家的社会地位，提高国民的文化艺术素质一句话。

三，现代陶瓷艺术作品的价值

现代陶瓷艺术品的价值主要体现在三个方面:商品价值；装饰价值；收藏价值。

从历史上看，中国陶瓷和丝绸、茶叶一样，都是重要的贸易商品，通过陆海丝绸之路传播的中国文化实际上有着可观的经济效益。因此，陶瓷的商品价值是明确的。然而，现代陶瓷艺术的纯艺术追求似乎淡化了固有的经济属性。具体表现就是创作和市场的脱节。

其中一个脱节就是艺术形式和社会欣赏品味的不同。当代陶艺家不断追求新颖的艺术手法。因为太超前或者偏离了大多数人的欣赏水平，很少有人会买一件自己完全不懂，达不到赏心悦目的艺术品，打击了市场购买力。

第二个脱节是市场价格和实际价值的背离。现代陶艺作品有几千件甚至上百万件。平心而论，无论从艺术价值还是制作成本上，对于购买者来说，都是心理上无法承受的。

第三个脱节是作品数量和市场需求的脱节。市场需求的理论平衡永远达不到，但可以调整到更合理的程度。现代陶瓷艺术作品总体趋势是按比例供大于求，表现为艺术品味上春雪多巴丽人少，作品价格上高档品多大众化少，使用价值上纯欣赏多欣赏用少。这些脱节现象的存在制约了陶瓷生产的发展，值得关注。

与传统艺术陶瓷相比，现代陶瓷艺术强化了作品的欣赏功能，具有装饰价值。陶瓷的装饰价值逐渐被人们所认识。中国古代陶瓷可分为器皿和陈设。显示器在某种意义上是一个装饰品，但它仍然有一个“实用”的外观。追溯到明末的瓷板画是纯粹的装饰陶瓷。瓷板发展到清末民初，出现了浅绛和新粉彩两种，使人们认识到陶瓷的装饰价值。现代陶瓷艺术的基础是欣赏功能，这无疑为其装饰价值奠定了未来。

中国人对现代陶瓷艺术品的收藏价值一直持保守态度。这种情况有两个原因。第一，中国人的古代崇拜心态，总认为祖先的一切都是好的，即使是新的也不够好。第二，当代艺术，尤其是陶瓷之类的手工艺品，大多粗糙粗糙，真的比不上古代的古玩。所以，现代陶艺家和收藏家之间的通道是关闭的，只有打开这个通道，才能为现代陶艺的发展提供经济前提，为了达到这个目的，要做两方面的努力。

首先是培育市场。与中国的藏家不同，国外的艺术品收藏不是以时间长为基础的。几个世纪前不知名画家的油画只值几百美元。当代大师的精心杰作价值数百万美元。艺术品价格的决定因素是艺术价值。现代陶瓷作品釉色的理化性能远超古代，釉色和釉下彩都可以运用自如，呈现出绚丽的色彩。先进的技术条件和现代的艺术手法更能满足现代人的美。由于宣传的局限性，大多数人对现代陶瓷作品仍然知之甚少，不欣赏，不了解其价值，导致对陶瓷作品缺乏兴趣。

其次，精品意识。现代陶瓷作品正在发生剧变，艺术风格和表现手法都没有定型，发展空间很大。因为在探索中自然会不成熟，现代陶瓷作品中虽然有精品，但比例很小，大部分还是粗糙甚至没有吸引力。对于陶艺家来说，做好每一项工作，不仅是为了不欺骗消费者，更是为了提高自己的技能。可以肯定地说，只要有精品，就一定有市场。

事实上，现代陶瓷艺术品的市场和价值是紧密相连的。有市场才能体现艺术品的价值，有艺术品的价值才能繁荣市场，促进艺术品市场的发展。现代陶瓷艺术品要想生存和发展，必须在市场中寻找和挖掘自身的价值，没有市场的经济支撑，为了艺术而艺术是不现实的。可以预计，现代陶艺的市场化进程迟早会发生，这也将是现代陶艺走向成熟的标志。

参考资料:

[1]刘伟林，现代陶艺的价值内涵，中国陶瓷，1994。

[2]林峰，孙晓岚，论当代审美需求下的陶瓷艺术，陶瓷科学与艺术，2004。

[3]舒，陶瓷艺术与市场的思考，景德镇陶瓷，1994。

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