谁有张爱玲语言特色的论文？
[摘要]张爱玲在她的小说中，通过营造惨淡的故事背景和氛围，揭示惨淡的人情关系，描写惨淡的人生感悟，形成了独特的审美和创作风格。本文论述了张爱玲小说语言构成的几个特点，如奇喻、奇景、奇色、奇情，以及其个性对小说产生重要影响的原因。
[关键词]张爱玲小说苍凉诡异语言特征
张爱玲是中国现代文学史上一位独特而富有传奇色彩的作家。她被傅雷称为“我们文坛最美的成就之一”。她小说的魅力不仅在于她用细致生动的笔触精彩地描绘了殖民香港和沦陷上海的独特风情，还在于她对自己世界的执着眷恋和对普通人悲欢离合的描写，更在于她对人性的深刻洞察，对人生悲剧的深刻理解和她在作品中表现出的独特悲剧美。
张爱玲的小说既有对人性的深刻挖掘，又表现出优秀的“沉郁悲凉”。让作者惊叹的是她的语言特色，可以称得上出神入化，有很多令人惊叹的比喻、奇观、色彩和感情。以一个少妇的柔美，对冷艳的这种精辟而又引人注目的描写，细致入微的观察，张扬的笔触，奔放的语言，且不论作品是否达到了超戏大师的水准，用四个字来形容她无疑是恰如其分的:精彩，精致。总的来说，张爱玲的小说语言在运用奇喻、奇景、奇色、奇情方面有以下特点:
一、用词清新独特，善用“凄凉手势”，形成奇特景象。
在中国现代小说的花园里，张爱玲的小说是一枝独秀。她的小说仿佛是一棵开满了花和果实的树，又仿佛是刚从人间温暖的情怀中洗出来的。文字清新独特，让人爱不释手。
(1)形象对应营造故事氛围
《金锁记》开头，我们聊到了三十年前的月亮，那像是朵云轩信纸上的一滴泪。然后我们接着讲30年前的故事，让读者的想象力回到了30年前如梦似幻的时光，很有效果。就像电影的开头，用声音或者画面来传达故事的氛围。真的很不一般。
(2)偏爱“酷”这个词
在张爱玲的小说中，“酷”这个词用得很多。如《荒凉的姿态》、《悲风》、《冷感觉》等。她的大部分故事都有“苍凉”和“悲伤”的含义。他们有一种忧郁感，但并不沉重。它们就是所谓的淡淡的悲伤，一种美好而舒服的感觉。张爱玲在《传奇再版》的前言中写道:“终有一天，我们的文明，无论是崇高的还是浮华的，都将成为过去。如果我最常用的词是荒凉，那是因为我的思想背景中存在着一种不安的威胁。”
《倾城之恋》开头的第二段是“胡琴咿呀呀拉呀，在万家灯火的夜里拉呀拉，无尽的凄凉故事——别问了！”结尾也是如此。一个“破落”家庭的离异女儿，被可怜的哥哥嫂子讽刺赶出家门，爱上了一个世故狡诈的老留学生。是香港的沦陷，完成了这段史诗般的爱情。张爱玲的文字清新独特，描绘了刘源和白流苏的疲惫、厚重和疲惫，充满了小智小慧。他们没有悲壮，只有凄凉。“悲剧是一种完成，而荒凉是一种启示”。
“从浅水湾酒店过去，有一座桥从空中飞过。桥的另一边有一座山，桥的这一边有一堵灰砖砌成的墙，挡住了她...柳媛看着她说，这堵墙不知怎么的让我想起了时间尽头之类的东西...有一天，我们的文明被彻底毁灭了，一切都完了——被烧光了，被炸没了，崩溃了。流苏，如果那时我们在这堵墙下重逢...流苏，也许我会对你真诚一点。”
多么广阔无垠的境界！这是一个破败而虚伪的世界，流苏只能“坐以待毙，静听悲风。”“在这个不合理的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许只是因为她想被成全，一个大都市被颠覆了。成千上万的人死去，成千上万的人受苦，随之而来的是惊天动地的改革...塔索不认为她在历史上的地位是微妙的。她只是笑着站起来，踢了踢桌子下面的蚊香托盘。”真是笑里藏刀。读着读着不禁从心里涌起一股寒意，但又满心欢喜。就这样，张爱玲的文字处处柔中带刚，针藏在棉花里，水在流动。
张爱玲写流苏搬进新居。“客厅门窗上的油漆还没干。她用食指试了试。然后把粘粘的手指贴在墙上，在每一个上面贴一个绿色的标记。为什么不呢？又不违法！这是她的家！她笑了。干脆在蒲公英黄粉墙上印个鲜绿色的手印。”这种阴郁浓烈的感觉充满了悲凉的气息，也处处点缀着张爱玲飞扬、任性、充满活力的个性。张爱玲在历史的长河中生动地写下了一部中国的历史，一个乱世的爱情故事，一个带着一点点摧旧梦的经典故事，我们在40年代的上海和香港清晰地看到了张爱玲的乱世情结。正如胡兰成对张爱玲的评价:“因为爱自己，她会穿上短裤和古典刺绣的服饰出门到街上，不顾行人的注目，会陶醉于一个她会在舞台上看到或从小说中读到的公主，却用想象加以美化，或者只是一个丫环的俏丽动作，就像她被“借红灯”这个美丽的词所感动，想把自己变成一个公主一样。这不是自恋。自恋是悲伤的，执着的，但她是霸气的。例如，当基督走过人群时，一个声音说:‘看，主人来了！’她对自己的爱和这个差不多，就像她文中的人物和语言。"
在《倾城之恋》中，生活变成了警句。刘源说得对:“执子之手，与子偕老”是一首悲歌。世界是荒凉的，太沉重了。他的机智和幽默只是萤火虫的蓝光，在黑暗中照亮自己。张爱玲喜欢用“苍凉”、“悲伤”、“苍凉”、“悲壮”这些词来形容人生。她了解家常中国，了解平凡生活的乐趣，触摸它的味道，能够包容生活，“在享受生活的那一刻，体会到生活的悲伤和不合理。”
张爱玲在自己的文章中说:“我不喜欢英雄主义。我喜欢悲壮，更喜欢苍凉。英雄只有力量，没有美，似乎缺乏人性。悲剧就像鲜艳的红绿配色，强烈的对比。但仍是刺激大于启发。苍凉之所以余味更深，是因为它像绿中带粉，是一种不均匀的对比。”
张爱玲把贵族精神和平民结合在一起，是她的性格使然。她也用这种独特清新的语言来阐述自己的爱恨情仇。她看起来不革命，但她的小说是一个有人性有灵魂的小人物的日常生活。她的小说有血有肉，冷静而充满智慧，威胁冷艳。只有这样，人性才能在父母身上有一种永恒的魅力和短暂的真实感。
张爱玲的语言之所以有一种特殊的魅力，是因为她可以像简·奥斯汀一样对写作感兴趣，她的笔也一样带刺，但透过她滑稽的表面，我们看到了她的“巨大的悲哀”——一种对她对生活热情的荒谬和厌倦的非个人化的深切悲哀。一方面，张爱玲有着乔叟式的享受人生的胸怀，但在观察人生境遇时，她的态度却是世故而悲壮的——这两种属性的混合，使得这位写《传奇》的青年作家成为中国文坛独一无二的人物，我们也就不难理解她的“苍凉”了。
第二，隐喻的感觉和暗示
张爱玲的小说中有很多令人惊叹的比喻，处处精雕细刻，如同绘画一般，无论是充满生机还是趣味，都给人意想不到的惊喜和回味无穷。
(1)煽情的比喻
在描写战争来临，柳媛和流苏逃亡的那一段，作者写道:“流弹撕裂空气，撕裂神经。”淡蓝色的天空被撕成条状，在寒风中飘动。与此同时，无数被切断的神经尖端在风中飘荡。炸弹在天震爆炸了，整个世界变成了黑色，就像一个巨大的盒子，盖子紧闭，无数的悲伤和哀愁都被关在里面。“张爱玲的比喻真巧妙，就像一个冷静的旁观者。参与导演一部精彩戏的人，看戏的人，演戏的人，都是在大自然的音效中从容不迫。画面广阔，壮观，热闹，有一种即将毁灭的绝望和刺骨的痛，让人感受到痛苦，但根本原因无从谈起，无从说起。这就是张爱玲奇怪比喻的高明之处。
张爱玲的小说世界充满了自然景物的意象。她的比喻生动传神，形成的方式是外物之感。生活是一个舞台，一个人无法逃避在其中扮演一个角色。而张爱玲却在导演人生的这个舞台。作为解释，她用笔向我们美丽地介绍了过去或正在上演的人生戏剧中的奇迹。她用自然风光衬托人物的精神空间，让人从中领悟到人生最悲壮的奥秘。
例如，“干渴的太阳汩汩地流着海水，漱口，吐口水，发出咔嗒声。”它吸干了人身上所有的水分，人变成了金色的枯叶和光。流苏渐渐感到了奇怪的眩晕和快感...“张爱玲的《物论》处处都有这样的回春妙语。她的比喻很精彩，很准确，很有纪念意义，可见她观察之细致。张爱玲以这种心态看待当时的众生，无疑会是清醒而冷静的，所以她也能真实而历史地为我们解读人生的悲喜剧。
(2)暗示隐喻
在《金锁记》中，她写道:“她走到窗前，拉开饰有小绒毛球的深绿色洋气窗帘。嵇泽从巷子里走出来，胳膊上搭着长衫。晴天的风钻进他的丝裤里，像一群白鸽，所到之处，拍打着翅膀。”这是一种人物处于阴郁压抑的环境中，爱情终将破灭的情况。没有大量的描写和渲染，文字经济动人，却把那种悲伤表现得非常深刻。这真是神来之笔，自然又巧妙。这种奇怪的比喻产生的效果比机智的讨论更令人惊讶。而《金锁记》所锁定的狭隘处境，与白鸽相比，又是如此的贴切、生动、突兀、自然，仿佛得心应手，让人不得不承认作家天才的存在。凭借敏锐的思维和对感受快感的兴趣，张爱玲的小说中有着丰富的隐喻和意象，在中国现代小说家中可以说是首屈一指的。钱钟书善于运用巧妙的比喻，沈从文则善于写山水比喻。他们像张爱玲一样娴熟地运用隐喻，但观察范围较窄。没有张爱玲比喻的气势。张爱玲的比喻明显是暗示性的。曹用黄金锁住了自己的爱情，结果却锁住了自己。爱情折磨了她一生，也折磨了她的家庭。她被打败了，她很虚弱。这种隐含的隐喻引起读者的怜悯，是因为作者的深切怜悯。张爱玲对人物的心理分析，不用冗长的独白，也不用繁琐的解剖。她用暗示来融合动作、言语和心理，“轻描淡写中，给人一种苍凉的氛围和风格。”大叔大嫂打情骂俏的两个场景，不仅仅是造型之美动人，更是融合了含蓄、细腻、质朴、激烈、克制、豪放等许多看似对立的优点。比如童世芳与长安订婚后，这段描述是这样写的:“空旷的绿草地上，许多人在奔跑，在欢笑，在交谈，但他们走过的是一条孤独而美丽的回廊——一条无尽的孤独的回廊。”这些隐含的隐喻共同构成了张爱玲小说语言的精髓。
张爱玲作品中随处可见的奇奇怪怪的比喻，充满了光彩，一方面是观察的力量，一方面是表达的力量，从而极大地丰富了她的艺术的内涵和外延，比如“有的人什么都滴不出来，有的人却像蘸了胭脂的丝棉，立刻渗成一团乱麻。”“她认为她的牺牲是一种美丽而凄凉的姿态……”这些比喻真是机智冷静。张爱玲的奇喻在机智上与钱钟书有几分相似，但“凄美苍凉”的隐意、情境、个性更为突出。这种隐含的隐喻和描写融为一体，有时真的达到了夏志清先生所描述的那种程度:“诗歌和小说中最紧张、最伟大的时刻”。
张爱玲像一个优秀的指挥家，把美的效果发挥到极致，谢幕了。观众依然走不出被带入美妙旋律的感觉，如痴如醉。这真的是一只大手，充满了智慧和陷阱，但陷入其中的人却不忍放弃。
在《金锁记》中，曹的爱情幻灭，心态扭曲，所以他会毫不犹豫地把仇恨转嫁到子女身上，转嫁到他们的爱情和婚姻上，力大恶极而后快。她的儿子长白成了她的牺牲品，成了她抽烟榻旁的驯服工具，女儿长安正期待婚姻成功，不料母亲摆下“鸿门宴”，邀请男友前来，轻描淡写地提到长安自幼吸食鸦片成瘾，让长安的男友童世芳听了从“愕然”到“忍不住变色”。这一段的描述是这样的:“长白突然站起来，手放在桌子上。”什邡转过身来，只见一个小老太太背对着脸站在门口，穿着一件蓝灰色的龙宫织缎长袍，手里拿着一个红色的热水瓶，旁边还有两个身材高大的丫鬟。门外的阳光暗淡。楼梯上覆盖着湖绿色的格子漆布地衣，一步一步往上，通向没有光线的地方。"
“猛地按着桌子站了起来”，一句话形容了长白人的懦弱和乔奇人在家长制下的傲慢。在一次不可思议的背信弃义和恶毒的破坏之后，我写下了女儿长安的出现:“长安悄悄下楼，暗黑色的绣花鞋和白色的丝袜在昏暗的阳光下停留在楼梯上，停了一会儿，又上去，一级一级，进了没有灯光的地方。"
这不仅是口气一气呵成，更是无可挑剔的结构美。况且在悲剧的诗意基础上用心良苦，给人以挥之不去的震撼和无尽的压抑。在中国现代小说的花园里，张爱玲是唯一一个用丰富而悲凉的方式写隐喻的小说。
第三，语言明快，景色奇特。
张爱玲小说的语言绚丽多彩，景色奇特。比如《倾城之恋》中，流苏去了一家旅馆，写道，“整个房间就像一个暗黄色的画框，窗户上挂着一幅大画，汹涌的海浪溅在窗帘上，把窗帘的边缘染成了蓝色。”它是用极好的颜色写的。
在《金锁记》中，她写道；“快天亮了。扁平的下弦月越来越低，像一个红色的金脸盆一样沉了下去。天冷蟹壳绿，黑暗中只有一些矮的建筑，我远远就能看见。地平线上的曙光是绿色、黄色和红色的，像一个切开的西瓜——太阳快出来了。”这种颜色的描写，突出了女主人公阴郁悲伤的心情。“外面很暖和，但我的心完全凉了。”“窗外，还是那个令人毛骨悚然的异常的月亮——黑暗的天空中一颗燃烧的小白太阳。我在房间里可以清楚地看到，玫瑰紫色的绣花椅子上覆盖着桌布，齐飞的屏幕是红色，扁平，金色和五凤，水红色的缎子对联绣着鲜花和印章...月光下，她的脚上没有血——绿色、绿色、紫色和冰冷的死尸的颜色。”这种参差不齐的颜色对比就像一个西方游客在看这个古老的中国。这种通过图案绘画表现出来的语言色彩，极富创意，结构优美。抽象，冷艳，华丽。图案手法越是抽象，她越能自由地施展才华，对绚丽的色彩表现出宗教般的虔诚，更加凸显了她的个性化语言。
张爱玲真的是用色彩表达符号的大师。她把自己的感觉描绘成感情。她走进一切生命，一切众生皆无情。在她的作品中，她也“过着自己的生活”，得到了完全的寂静。所以她的文章是温暖的，她的色彩是庄重华丽的，也是悲伤的，但不是苦涩刺骨的。所谓“芸芸众生皆有情”，对世界有着极大的爱。张爱玲的大俗与大雅，大俗即大俗，大雅即大俗，她的色彩都是生活的音符，达到了一种境界。她向着大红色和大绿色进化出一种张扬的美，就像中国式的西洋画，特别吸引人。看她的小说，味道醇厚，像花雕一样醇香。所以她知道绿色和粉色是一种不均匀的对比，她是那个能把颜色画得非常漂亮的人。
张爱玲的性格中有很多矛盾之处。她是一个善于生活艺术和生活艺术的享乐主义者，也是一个生活中充满悲剧的人。新派小说家往往用粗针大线写出人物的服装颜色，只求抒发感情，一部分是因为不感兴趣，一部分是因为不精通。张爱玲对此绝不会马虎。她拿到了《红楼梦》真传，力求细致准确，服装、配色方面的知识给了她资本。她告诉苏青:对她来说，一件好衣服就是一件好衣服；对她自己来说，是必要的；对所有人来说，是为了显示她的地位；对于她决心吸引的人来说，就是吸引。对她来说，衣服和颜色是小规模的创作，是游戏，是生活的艺术，是艺术的生活。对每个人来说，那都是她性格、气质、心情的表达，也是她希望营造的效果。
于是，她用奇装异服为自己营造了一个贴身的环境，用红绿为自己的人生搭配了力量的延续。张爱玲在《张堪》——张爱玲的自言自语集里写道:“我对色彩、音符、文字极其敏感。弹钢琴的时候，我想象着八个音符性格各异，戴着鲜艳的帽子，手牵手跳舞。我是学写文章的，喜欢用色彩强烈、押韵铿锵的词，比如‘珍珠灰’、‘黄昏’、‘婉如’，所以经常犯堆砌的错误，但我乐在其中。直到现在，我还在读《聊斋志异》和俗气的《巴黎时尚报道》寻找这个吸引人的词。”
的确，张爱玲对生活充满了喜悦，这是一种非凡的美，她的小说语言也是如此。
张爱玲的同时代女作家苏青对她作出了中肯的评价:“我读张爱玲的作品，觉得有一种属于我自己的韵味，我要热切地咽下去。读书就像听悲伤的音乐，哪怕是片段也会被感动。她的比喻很巧妙，很巧妙，有些人即使不理解也觉得很可爱。它鲜艳的颜色，像一幅画，连最好的画都赶不上。也许世界上没有这样的颜色，而张灿女士真的可以说是一位‘仙女’。我最佩服她，不是盲目的。”
张爱玲的小说给人的印象是丰富多彩，感情生动。她的语言是充满深情的词语组合，具有现代意义上的文明。带着三四十年代上海香港的文化印记，以及对世界的情怀，渗透在字里行间，举重若轻，有时，似乎不经意间被指出，都成为妙语连珠。她充满了漂亮，机智和美丽的语言，这表明她的民族和民间文化素质相当深厚。张爱玲本人及其文学语言的价值，恰恰展现了中华民族在某一历史时期复杂苍凉的内涵。她用奇怪的隐喻，奇怪的景象，奇怪的色彩，奇怪的感觉来构成这一切，就像她最喜欢的词汇“一个美丽而苍凉的手势”，给人一种回味，一种启发。张爱玲给我们留下了许多古今语言文化交融的古老历史意象，从中我们无疑会获得一些深远的启示。
[参考文献]
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