俄语论文题目本科

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*蒙太奇大师-谢尔盖·爱森斯坦

*英文全名:Sergei Mikhailovich Eisenstein

*中文全名:谢尔盖·米哈伊洛维奇·爱森斯坦。

*出生和死亡日期:1898 65438+10月22日—1948 2月11。

*出生地:拉脱维亚首都里加

*死亡地点:莫斯科

*国籍:苏联

*生活:

谢尔盖·爱森斯坦是苏联革新的电影导演、电影艺术理论家和教育家。俄罗斯联邦杰出艺术家、博士和艺术教授。

爱森斯坦出生在一个犹太建筑师家庭，童年在这座城市度过。他去了巴黎(在那里他看了他的第一部电影),学习法语、德语和英语。他从小就喜欢阅读和画漫画，对戏剧也深感兴趣。

起初，爱森斯坦打算追随父亲的脚步。1915年，中学毕业后，他进入了圣彼得堡的土木工程学院，在那里他和母亲一起生活了接下来的两年。

1917的革命打断了他的学业。2月，爱森斯坦被征召到前线服役，直到10月布尔什维克停火，他才回到工程学校。1918年，内战正酣，爱森斯坦加入红军，在工兵部队当技术员。他的父亲也加入了进来。

在军队里，爱森斯坦继续画图画和漫画，装饰走遍全国的宣传列车的车身，参与各个城市地方舞台剧的制作。自然，他被命令在前线组织和制作舞台剧。

1920年秋，爱森斯坦被解职，回到莫斯科。他开始在民众学院学习日语，在波特进入中央工人剧院后离开了民众学院。在波特库尔特剧院，他指导布景设计，并在导演工作室授课。65438年至0920年在莫斯科第一届无产阶级文化协会工人剧院工作。作为艺术家和导演，他参与了根据杰克·伦敦的小说改编的戏剧《墨西哥人》的演出。

1921 ~ 1922进入梅耶荷德导演的高级导演班学习。1922年，第一个纲领性的美学宣言《综艺蒙太奇》在《左翼艺术战线》杂志上发表，引起了长期的争论，对整个电影艺术的发展产生了深远的影响，与库里肖夫的蒙太奇概念不同，爱森斯坦认为蒙太奇的本质在于不同元素之间的冲突。这些元素被特别挑选出来产生一定的效果，这种冲突会产生新的合成。这种强化效果是传统戏剧手法远远达不到的。爱森斯坦的思想和方法暗示了导演在电影创作中起着至高无上的作用，而演员的角色则沦为仅仅是再现类型或原型。

爱森斯坦在1924年转向电影业，导演的第一部电影《罢工》(1925)被《真理报》视为“第一部真正的无产阶级电影”。他用“杂耍蒙太奇”、群众场景、演员类型、外景拍摄来代替以往影片中的一般“剧情”、个别主角、明星表演、布景，体现了他的纪实风格。电影《战舰波将金号》(1925)进一步发展了《罢工》的思想主题和美学原则。这部电影塑造了一个全面的推动历史前进的人物形象。影片中的石狮、敖德萨台阶等一系列场景成为世界电影史上最著名的不朽经典。《战舰波将金号》的成功不仅在于爱森斯坦蒙太奇概念的完整呈现，还在于丰富的意象元素、隐喻、母题系列、纯音乐的形式建构以及形式概念的辩证思维。即使在百年后的今天，这部电影依然具有无可比拟的艺术价值，或许就像电影中那只靠蒙太奇站立起来的石狮子一样，它在电影史上的地位永远不会动摇。在1958布鲁塞尔国际电影节上，《战舰波将金号》被评为影片问世以来12最佳影片之首。

为了纪念十月社会主义革命十周年，他接受委托拍摄电影《十月》。在这部电影中，他运用了理性电影的原则。不仅再现了从2月1917到6月10的一系列事件，还揭示了这些事件的意义。1950年，电影伴随着肖斯塔科维奇的音乐重返世界银幕。1928之后继续完成被《十月》打断的电影《总路线》，修改后以《新老》(1929)片名上映。这是第一部表现农村合作的苏联电影。

1929-1932，随导演助理摄影师ϲккгввв出访欧美。他在法国拍摄了一部短片《感伤的音乐》(1930)，尝试了声画对位。1932年，在美国作家u·辛克莱的支持下，他前往墨西哥拍摄了贯穿墨西哥2000年历史的史诗电影《墨西哥万岁》。在这部电影中，他探索了一个单镜头画面的运动、节奏和结构。这部电影的8万米底片在爱森斯坦去世前从未送到莫斯科。很多人根据它的资料剪辑了10多部电影，比如《墨西哥风暴》《悲惨嘉年华》，在世界各地放映。直到1979，在各方的努力下，6万多米的胶片集中在莫斯科，被著名导演、爱森斯坦的助手亚历山大·洛夫剪辑成一部完整的电影，并在65438-0979莫斯科国际电影节上获得荣誉金奖。

65438-0932年回国后，在莫斯科苏联国立电影学院导演系任教，他制定的导演实习课程方法为电影导演教学奠定了基础。

他在1935年拍摄《白鲸草原》，在拍摄《亚历山大·涅夫斯基》(1938)时，将影片的叙事结构与古代传说和民间故事联系起来，将影片的影像处理与俄罗斯古代壁画和建筑艺术交织在一起，并以对位法或对应法与普洛科菲耶夫的音乐相结合。其中，冰湖之战成为世界电影史上的经典。3集《伊凡雷帝》(第一集和第二集，1945，第三集未完成)是他执导的最后一部电影。在《伊凡雷帝》的演绎上，他从普希金的历史剧《鲍里斯·戈杜诺夫》中汲取灵感，而在结构上，他借鉴并超越了世界经典艺术家的经验。这部多部电影，尤其是第二集的禁卫军宴会场景和声色蒙太奇，使其成为世界电影的高峰之一，为电影艺术的发展做出了巨大贡献，但在当时的历史条件下，这些电影遭到了批判，白净草原的底片被破坏，伊凡雷帝被禁映。

爱森斯坦的电影理论，在电影的整体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面结构、色彩和电影史等领域，进行了许多开拓性的研究。此外，他关于艺术激情本质、艺术方法和接受心理的著作也在其理论遗产中占据了特别重要的地位。苏联出版了《爱森斯坦文集》(6卷)；全世界电影界都非常重视他的艺术理论。

爱森斯坦是世界早期无声电影时代的四巨头之一，俄罗斯电影之父，世界电影的先驱。爱森斯坦用他的宏伟著作在世界历史上写下了壮丽的篇章。对后世影响深远的是，他发展并形成了由格里菲斯首先提出的蒙太奇理论。格里菲斯只是把蒙太奇作为一种叙事手段，而爱森斯坦则是通过蒙太奇创造一种意境，传达一种感情，注重揭示画面的内在含义，把蒙太奇作为电影艺术独特的美学原则，爱森斯坦是电影科学中蒙太奇理论的奠基人之一，是世界上公认的第一位电影理论家。

作品年表:

短片《格鲁莫夫的日记》(1923)

罢工(斯塔奇卡，1925)

波将金(布朗诺塞特波约姆金，1925)。

新与旧

伤感的歌曲

十月(Oktyabr，1927)

墨西哥万岁(？墨西哥万岁！, 1932)

白荆草原(1935)

亚历山大·涅夫斯基(1938)

伊万·格罗兹尼

理论著作有:

蒙太奇

蒙太奇1938

垂直蒙太奇

杂耍蒙太奇

电影中的第四维

不在摄制中