欣赏黄河大合唱
在演唱上采用了主唱加合唱的形式，造成了势不可挡的气势。到了中间部分，这个动机的节奏变宽了，改成了节拍，减慢了速度，使和声进行非常稳定；刻意描绘了英勇的船夫们战胜风暴，最终登上彼岸的胜利与自豪。与上一段的情绪形成鲜明对比，也为下一段音乐的出现做准备。在前一段抒情而平静的音乐之后，下一段音乐开始了。它以浑厚的气势，饱满的感情，刚毅的力度，快速的速度，将歌曲推向高潮，唱到:紧接着，紧张的划桨音又出现了，加上气喘吁吁的声音，力度逐渐减弱，给人以船夫乘风破浪奔向远方的联想。这个结局“象征着斗争的连续性”(冼星海语)，预示着经过艰苦奋斗，一定会到达胜利彼岸的前景。
第二乐章:黄河颂这是一首男中音独唱歌曲。歌曲以热情、豪情、悲壮的情怀，表达了鸟瞰黄河时“站在山顶”的情怀。整首歌由三段组成。开头部分是音域宽广、气息深沉、旋律线起伏较大的音乐主题。它表现了黄河的壮阔，充满了热烈的赞美之情:然后，以一种流畅的旋律，进入了一种类似于洪亮的叙述方式。
第一段生动地向我们展示了蜿蜒曲折、历史悠久的黄河。这首曲子的素材来源于主题，是根据歌词的内容，通过模仿、缩短、拉伸而发展起来的:
第二段以略快的速度和更亲切热烈的语气讴歌了五千年文化的形成和发展，歌颂了我们伟大的民族精神和巨人不屈不挠、勇敢坚强的性格。在这段话中，“啊！黄河出现了两次。第一次有一种感叹和赞美的感觉；音调高亢有力，表达自信大胆的感情。其中的小曲调吸收了中国传统戏曲音乐中的表现手法，感情的表达很微妙。传两遍“啊！对黄河的不同处理，以分层次的方式将这首曲子推向了高潮。
第三段曲子的拍子又回到了拍子上。速度有点慢，句间衔接很连贯。这首乐曲把浩浩荡荡的黄灌和与黄河同样坚强品格的英雄儿女交织在一起，相映成趣，深刻生动地表达了对黄河和祖国英雄儿女的赞美。展现我们伟大的民族像黄河一样，不畏强暴，不畏艰难，永远向着胜利进军的形象。
第三乐章:黄河之水如何移出天外，这是一首长诗，有三弦伴奏。它由远及近地叙述了历史上黄河洪水给两岸人民带来的灾难。本文描述了抗日战争时期，日本侵略者在黄河上杀人放火、奸淫掳掠的悲惨景象。后半部分重点讲述了在中国* * *生产党的领导下，全国人民动员起来，游击战士和野战军分散在黄河两岸、群山之中、绿色帐篷里，誓与日寇决一死战的英雄气概和必胜信念。全诗真情流露，悲壮大气，正气凛然。英勇感人。伴奏部分的旋律有着滚滚波涛的形象，蕴含着《满江红》和《义勇军进行曲》的主体财富。它既是对诗的背景的描述，也是根据诗的内容进行的情感渲染和补充。可以说两者相互辉映，相得益彰，生动地展现了抗日烽火遍地的壮丽画卷。
第四乐章，黄水谣，是一首女声唱“后来改为女声合唱”的歌曲。通过今昔对比，揭露和控诉了日本侵略者入侵华北以来犯下的滔天罪行，描写了黄河两岸人民在日本侵略者铁蹄下遭受的深重灾难。歌曲吸收了民歌的形式，经过独特的艺术处理，成为新的民歌。整首歌由三段组成。
第一段可以看做两部分。前面部分有调号的颜色，后面部分有羽毛调号的颜色(前八小节)。这两段颜色不同的话，通过调呼和羽呼的从属音“2”起到了桥梁的作用。最后十小节使曲调落在主音上。这种旋律点缀法在民歌中并不少见:上面的旋律，委婉、优美、婉约、亲切，描绘了千里黄河两岸的沃土，黄河两岸的人民世世代代在这片土地上劳动生活。接着是一个四小节的间奏，过渡到第二段。
第二段以缓慢的速度和悲愤低沉的情绪描绘了黄河两岸人民因敌人入侵、国家衰落而分离、流离失所、在水深火热中挣扎的悲惨景象。在文章的结尾，作者巧妙地把悲愤和痛苦的感情推到了一个新的高度，让人潸然泪下，被视为点睛之笔:
第三段可以看作是第一段变化的再现，速度更慢，如哭泣的歌唱，使无限痛苦和悲伤的情绪得到更充分的表达，在人们心中引起强烈的感受。模仿高音区的咏叹调，让人记忆深刻。
第五乐章:河畔对唱这首歌原本是男声对唱，后来改为男声对唱和混声合唱。这首歌的曲调是吸收了山西民歌的音调写成的。它以一问一答的形式，运用不同的对比模式，表达了两个流亡在黄河边上的老乡的感情，反映了百万流亡者的悲惨遭遇，表现了他们拿起武器参加游击队和侵略者决一死战的决心。这首歌是以单个段落和重复段落的形式出现的。旋律简单搞笑，特别注重歌词押韵的音域，塑造了黄河的组合，亲切朗朗上口，乡土气息浓厚。最后是上句和下句重叠的对唱和合唱，很有气势。意思是被流放的人们，在咆哮的黄河的鼓舞下，不再消沉，下定决心，勇敢地加入太行山的游击队，毅然回到家乡。副歌的速度逐渐加快，使感情热烈奔放，就像千百万人不知从哪里冒出来，一起走着，大步走在伟大的民族革命战争的光明大道上。
这是一首女高音独唱歌曲。语气悲愤，感情深沉浓烈。它通过一个沦陷区妇女的悲惨遭遇和痛苦的诉说，揭露了日本帝国主义的残暴，哭诉了我们民族的深重灾难。它用血泪唤起人们拿起武器，投身神圣的抗日救亡战争。整首歌由许多段落组成。通过运用大小音调交替、变换节奏的手法，分层次地表达了一个被迫害受辱的女人极度痛苦和愤慨的感情。曲调吸收了陕北民间哭戏的一些特点，委婉悲凉，感人至深。
第一段的结尾有所扩展，语速缓慢，旋律递进，呼吸悠长，表达了面对滚滚黄河波涛的痛苦之情。
第二段节奏收紧了，五小节节奏一致的短句一步步加深了指责的感情，恨不得一口气说完。然后速度慢了下来，给人肝胆相照的痛苦，表达强烈的悲痛和愤慨。
第三段的力度加强，强风、乌云、黄河波涛、痛苦的感情紧密交织，进一步加深了乐曲的情感。
最后一段在节奏上基本重复了第二段的节奏模式，音区有所提升。力度越来越大，速度越来越快，将歌曲推向高潮，表达了“替我还了这笔血债”的主题。
第七乐章是保卫黄河，齐声反唱。是这部大型声乐作品的主题曲。它以嘹亮的战斗口号、铿锵的节奏、振奋人心的旋律、坚毅自信、铿锵有力的感情，生动地描绘了游击队员们用枪矛为保护黄河和全中国而战的壮丽场面。整首歌采用了进行曲体裁，短小有力的乐句，较多的破和弦，使歌曲清晰地回忆起你的看法，雄壮豪放，音乐形象鲜明，民族风格浓厚。
合唱结束后，第二、三、四声部依次唱响，此起彼伏，一浪高过一浪，犹如黄河的波涛，滚滚奔流，巧妙地隐喻了抗日力量由小到大，由弱到强，最后汇成一股不可战胜的力量。它将压倒一切敌人，展现一个英雄民族的伟大精神。依次演唱时，“龙哥龙哥”的伴唱听起来没完没了，妙趣横生，增强了活泼、积极、乐观的气氛。这首歌的音域只有十度，写的是六个音。曲调吸收了广东民间舞狮的一些音调和民间打击乐的节奏特点，具有广泛的群众性，是抗日军民广为流传的歌曲。
吼在第八乐章，黄河混声大合唱是大合唱的压轴。是对整个合唱主题的高度概括，歌曲的特点是主题与复调相结合，节奏多变，咆哮的意象非常宽广。势不可挡，惊天动地，展现了整个中华民族的觉醒及其巨大的车载斗量，号召全中国人民为抗日战争的胜利和新中国的曙光而奋斗。
歌曲开头“吼，黄河”以主旋律的形式重复了三遍，逐渐扩大了领域。形成了气势磅礴的气势，给人一种紧迫感。然后用复调和多层次的声音节奏处理，描绘出黄河背后汹涌澎湃的波涛，像巨人一样咆哮怒吼，召唤中国人民去战斗:
在气势磅礴的第二首乐曲后，经过四小节间的转场，调速转入慢板，通过复调、长而深沉的“啊”的叹息，把人带入痛苦的回忆。然后女低音和男高音声部陈述了我们民族在历史上的灾难，女低音和女高音声部也加入进来，交织成一首色彩丰富、感情真挚、哀嚎哀鸣的悲歌。似乎神州大地到处都在呻吟抱怨。这是一首美妙的音乐，感人至深。通过情绪的剧烈起伏，与前面的音乐形成鲜明的对比，为下一段的高潮做准备，为高度概括整个合唱做出精妙的安排，体现了作者形象思维与逻辑思维的巧妙结合，也是内容与形式高度统一的典范。
第三首曲子的情绪突然转变:速度稍快，和声以主旋律为主。它描绘了松花江、黑龙江、珠江和长江一起呐喊，掀起了4000万人团结起来誓死保卫祖国的壮丽景象。最后一段是“啊！”黄河”是引导句，它引出了以三个连续小节的切分为特征的第一个乐句。旋律递进，营造出一种不屈不挠、势不可挡的气势，令人振奋。最后作者把结尾句重复了三四遍，速度渐增，和声处理多变，形成了铺天盖地、雷鸣般的高潮，使黄河会战的警报声久久回荡在人们心中，激励着人们永远向着胜利前进！