问怎么做砚台。

沂水砚的制作工艺主要包括选料、制坯、设计、雕刻、打磨、上蜡、抛光七道工序。

选择材料。用铁錾子轻轻敲击被捡走的石头。如果听起来像铜，那就是上品，其次是发音低的。若听起来像瓦，则有石病，不宜削砚。砚的硬度要适中，断面硬度与版面硬度之差不要大于一级，组成砚面纹饰的各种矿物和砚面基本硬度不要超过五级。所选石材经过水洗，然后进入下一道工序。

空白。分为锯和磨两个步骤。画线后的石头有三种:圆形、方形、不规则形。锯的时候要保证切面和砚台表面垂直。对于带盖的砚台，锯好的砚台盖要用钢锉修成圆形、方形或共形，然后用粗砂在石板上磨平，整平后再用磨石粉和水打磨，最后四周整平。一级砚坯是指没有节理、裂隙或次生充填物矿脉的砚坯。

设计。根据砚坯的大小、质量和形状，方圆被赋予不同的图案，这些图案被描摹在砚坯上，并根据图案进行雕刻。

雕刻。雕塑是艺术创作，就像书法和绘画一样。步骤分为凿、平、切、薄，刀法分为平雕、圆雕、浅雕、微雕、镂空、雌雕、雄雕。图案布局得当，疏密相间。

抛光。雕刻后，砚台表面和图案必须抛光。先用细石磨砚，再用细砂纸磨。设计部分可以撒上细磨石粉，用牙刷打磨，除了需要故意露出刀痕的部分。

蜡。将雕好的砚台用水洗净，放入排列好的大铁锅内，放入沸水中蒸半小时至一小时左右，见热后取出，做到一尘不染。然后将蜜蜡或白蜡放入砚池中融化，再用刷子均匀涂刷整个砚身，直到温度下降，蜡像颜料一样凝固在砚台上。

明亮的光线。手指上缠一块薄麻布，用上好的蜡在砚台上搓或擦。你的手指可以灵活掌握力度，把砚台的亮度擦到最佳效果。

2.程妮砚

陕西程妮砚是唐宋时期程妮的贡品砚，也是明清时期的重要砚种。程妮砚的工艺流程极其复杂，有48道工序，其中最重要的是程妮、紧实的砚坯和柴窑温度。

在这48道加工工序中，第一道“清泥”非常重要。制作程妮砚所用的泥料取自陕西霍少阳沟，因为只有这里的泥料细腻异常，杂质很少。取回的泥块在太阳下风化两三年，锤成粉末，再用芦苇筛去杂质。

从一把杂土到一团细泥，不知道要搓多少次，打多少次才能用。在程妮砚的加工中，尤其是细节不能马虎。一团质地良好的细泥是制作清泥砚的基础和关键。一块土经过王驰先生的反复捶打，基本成型，从外面看起来光滑细腻，黏糊糊的。

真的好泥，质地细腻，像婴儿的皮肤一样光滑，做出来的砚台不干涸，冰凉不结冰，有光泽有润泽，做出来的墨不流失。只有这种粘土烧制成成品后，看起来才像是美玉，而且打击洪钟。

程妮砚的制作可分为手工捏制和模具成型两种。就模具成型而言，根据待加工成品的大小，用钢丝从方形土块上切割出所需的土块。

将钢丝剪下的泥块放在木板上，用光滑的木棍反复滚动，形成泥饼。目测泥饼厚度达到要求时，即可停止。将厚薄均匀的泥饼放入模具中，双手不断按压泥饼，使其与模具充分接触，不留缝隙。将刚刚压实砚坯的模具锁在板上，用钢丝将底部无用的多余部分剪掉。

剪去钢丝多余部分后，用手反复按压，保证力度均匀，使砚坯内部光滑细腻无裂纹。这一步看似简单，却是最重要的三个环节中的重要一环。如果砚坯与模具之间有缝隙，烧制出来的砚就会有裂纹或外观粗糙，成为废品。

压实后的砚坯要用手慢慢从模具中取出，需要耐心，不能用力过猛。从砚坯从模具中取出的过程，可以看出最初打揉泥料的重要性。如果泥太软，砚坯就无法取出，如果泥太硬，取出砚坯就容易碎。

从模具中取出的砚坯要阴干。砚坯半干时，要用尖刀在底部四周切割修边，以保证工艺的完美。较小的砚坯需要阴干半个月，较大的砚坯甚至需要阴干一个月。干燥期间，绝对禁止暴晒。

将砚坯整理、晾干后，放在太阳下稍作晒制，然后放入柴窑中，烘烤七八天，才出窑。程妮砚的颜色是由窑变的。古人以黑色为最美的颜色，常称之为“呛窑”，意为发黑。黑程妮砚的烧制过程特别复杂。

柴窑的温度控制在1000度左右，不同温度下窑出的颜色也不一样。陕西程妮砚常见的颜色有朱砂、鳝鱼黄、绿豆砂、檀香紫。程妮砚烧制过程中温度的控制最为重要，其中朱砂和鳗黄最为珍贵。

陕西程妮砚的最后一道工序是浸蜡。这里用的蜡不是我们生活中常见的蜡，而是蜂蜜上沉积的蜡。浸蜡的作用之一是可以使砚台的外观有光泽，美观，另一个作用是可以使砚台渗水少，保证墨水显影不流失。

程妮砚造型独特，其风格包括“金蟾砚”、“胡夫砚”、“卧牛砚”和“荷叶砚”。程妮砚是历史上四大名砚之一。它与端砚、欣彦砚、闫涛齐名，被宫廷列为贡品。它是四大名砚中唯一的泥砚。

3.闫涛

闫涛的制作工艺复杂，主要工序有采石、选料、设计、保料、制作、雕刻、覆盖、打磨等。

1采矿线。开采砚石是闫涛生产的重要环节。砚台有不同的种类，有坑有洞，有好的也有坏的。老窖里的优质砚台，加上做出来的砚台比做出来的高，才能出精品，出珍品。闫涛是否有价值取决于砚台，所以这个过程是最重要的。

采石工使用的工具应该适应当地的条件。根据闫涛石的成分和厚度，主要有錾子，分为尖嘴錾子和平刃錾子。这些工具长短、大小、粗细不一，但每个石匠都要准备三四十件，每天下班后都要修磨。

尺寸材料，也称为材料选择。并不是所有开采出来的砚台都可以做砚台。经过筛选，他们被分级。

特别好的，纯净无瑕的是超一流，第二种是A级，第二种是b级，把有缺陷的、有裂纹的或腐烂的石头、皮都去掉，剩下的就是“石肉”，可以预测石纹走向，凿出砚台的大形状，如自然形、蛋形、长方形、正方形、圆形、金钟形、兰亭式、太师式等等。

凿石者也要懂得看石，因为砚台最好的地方应该预留为墨堂。一方面，砚台的好坏是由墨堂的墨线来评定的，墨堂里也存着线的花纹。

设计。闫涛的设计是闫涛制作过程中极其重要的一个环节。要想把一块简单的砚台做成精美的作品，需要精心构思，不仅要考虑题材，还要守好砚池。恰当的设计是锦上添花，不当的设计会画蛇添足甚至弄巧成拙。所以雕塑家要根据材料凿砚，构图成石。

雕刻。在雕刻闫涛砚台时使用什么雕刻技术和刀具取决于题材、砚台形状和砚台风格。想要苍劲豪放，以深刀雕为主，适当穿插浅刀雕和精雕；要表现精致、简约、含蓄，浅刀雕、线雕、精雕是主要方法。

简而言之，精雕细刻和线刻属于“精细工艺”部分。精刻要求雕刻精细、准确、传神，线刻要细腻、流畅、繁而不乱、简而得当。

厚重的封面。闫涛砚的传统是通过晾晒遮盖，在成品砚上配以同色的砚盖，这样存放的墨汁就不会散发，可以长期使用。

抛光抛光砚台的过程是这样的:先用油石和幼河沙粗磨，目的是磨去凿槽和切口，再用滑石和幼砂纸反复打磨，最好是1000目水砂纸，直到砚台手感光滑，最后“浸石”再烘干；砚台的抛光质量直接影响砚台的质量和使用效果。

扩展数据

保存方法

首先要避光:如果砚台放在窗前的书桌上，要避免阳光直射，否则砚台会有干燥的迹象，砚台盒在阳光下暴晒太久也容易开裂。欣赏砚台时，最好将毛毡铺在桌上。砚台不要接触金属和玻璃，也不允许与砚台重叠，以防损坏。在给砚台上蜡的时候，有的人会在砚体上涂满蜡，有的人还会涂上植物油，有的人甚至会涂上泡沫墨，以为这样就可以把砚台抬高，但这些做法都是不妥当的。

砚台周围可以涂蜡，底部要薄，适中。砚堂磨墨部分最禁止上蜡。在砚台上涂抹植物油也是不合适的，因为植物油是一种慢干的油脂，砚台表面的油脂会吸附更多的灰尘，使砚台污秽不堪，散发出一种怪味或霉味。保养砚台盒时，要经常打蜡，保持砚台盒光亮，防止湿气侵入。

如果砚盒收缩，砚身装不下，可以用砂纸打磨砚盒内部，使其变宽，更容易摆放。如果古言盒子被打破或损坏，古言盒子可以通过匹配盒子外面的盒子来收集。

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