影视文学视角下的《霸王别姬》

《霸王别姬》是陈凯歌导演的第五部电影。它选择了中国文化积淀最深厚的京剧艺术和艺术家的生活，详细展现了对传统文化、人民生活状态和人性的思考和理解。是海峡两岸三地电影人最成功的代表作之一，也是中国电影雅俗共赏的典范之作。影片激情讲述了一个持续了半个世纪的故事。两男一女的感情纠葛，同性恋和异性恋的冲突，展现了角色错位灾难时期人的多面性和丰富性。既有很深的历史感，又随着中国半个世纪的历史发展展现小人物的喜怒哀乐，既有细腻的男性友情，又有史诗般的格局。

《霸王别姬》本来是一个历史故事，但在这里，它演变成了梨园里的一段血泪，梨园里的一缕气息，时代的画卷，历史的印记。主人公也从两个痴情的男女变成了两个重叠的男人——段小楼和程蝶衣。他是花脸，他是青衣，他的坚毅和他的温柔，他的唇吻坚定而凝固，他的眼神和眉眼充满爱意，他是全能的霸王，他是不死的虞姬。也许什么都不是，只是那个苍凉的姿态——天黑前的最后一幕是灰蓝色的，是那个特定时代的风流韵事，是那些佳人随风飘散的遗风...

陈凯歌选择中国文化积淀最深厚的京剧艺术和艺术家的生活来表现他对传统文化、人民生活状态和人性的思考和理解，是非常巧妙和独到的。《霸王别姬》深度挖掘中国的文化历史和人文底蕴，画面华丽，情节细腻，内涵更加丰富，银幕形象更加深刻。

嗯，虽然整体上是以中文为载体，但是发现两者差别很大。就影视而言，香港电影的形式借鉴西方媒体，内容真实。受行政限制，大陆会趋于和谐，更能反映现实，但有删减和增加。文化氛围愉悦而肃穆。