从琵琶的角度写一篇议论文。
几滴串珠滑落。
不经意间带走了耳朵的灵魂。
漫不经心悠扬，敲心
泣不成声，粉碎了整颗心的泪水。
走在月光下，我不小心跌破了几个辛酸。
空寂的诗，绕着叹息说，寻找休息，挥之不去。
把眉毛放下来玩。真的能把心中无限的东西都玩出来吗？
生命只是一粒尘埃。是变成污垢还是附着在物体上？是溶解在水中还是漂浮在空气中？每一个姿势都写着沧桑的秘密。
浔阳河头的悲哀是古老的，来自一个千年的梦，敲响了我挥之不去的悲伤。我觉得对不起别人，对不起自己，眼泪都湿了。
当我听到梦的呼喊，回忆起记忆的时候，我的身体很容易就被埋没在那种让我想哭的酥美里。
卷入这个触觉漩涡，我不得不忘记时间的手指，沉醉在一个神韵仙境里。
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唐代诗人白居易写过一首脍炙人口的诗《琵琶行》，诗中写道:“花难滑底，燕难流冰下。”其中对“冰下之难”一词有不同的评价，至今没有一致的说法。究其原因，在于变体版本导致的理解和解释的不同。请参见变体版本:
(1)作《冰下沙滩》——马援于明代万历三十四年出版《白常青集》，王黎明于清代康熙四十三年在草堂一角出版《白香山诗集》，扬州诗局于清代康熙四十六年出版《全唐诗》，隆庆于明代出版《文远华英》；
②冰下之难——王黎明《草堂一隅》出版的《白象山诗》，扬州诗局出版的《全唐诗》，押水“冰”，滩“难”；北京图书馆有何超派草堂一角出版的《白香山诗集》失传本；
(3)作《冰下滩》——文远华英，明代龙刊，以“水”作“冰”之赌，四部丛书影印宋本《白常青集》；
④做“冰下之难”——文学古籍出版社影印宋绍兴《白文集》，校勘清代陆《白文集》。
张晓风的《琵琶行》与白居易的《琵琶行》一脉相承。
序曲由琵琶和萧作曲，筝曲以流动的琶音衬托，描绘出“枫叶满枝，秋风飒飒”的意境。
①“我们曾听到一声骤响，一把吉他过了水”:乐队以缓慢的速度演奏白居易的主题，奔放洒脱，接着是优美的琵琶声，然后乐队和琵琶断断续续，就像“我们跟着旋律往哪里引，问演奏者姓名，声音就中断了”的场景...然后她不情愿地回答”；
②“一点一点地让她的心与我们分享一切”:委婉而连续的旋律，加上琵琶般的轮指和琵琶女的主题，深刻地表现了一个充满悲苦的古代女子形象。然后根据诗中的描写，描绘了琵琶女形象的不同侧面，如高超的演奏技艺、浪漫的教书生涯、苍凉的天涯。
③“此九江官。《我的蓝袖湿了》:琵琶以手指的变化再现琵琶女的主题，更深更长；二胡慢悠悠的独奏，宛如诗人的叹息。然后旋律不断上下，琵琶与乐队交替演奏，诗人与琵琶女的主题交融发展，就像诗人感叹“我们都不快乐——到天尽头，我们相遇”的声音。我们理解。熟人有什么关系？”；
末了，江心月白:明月当空，秋水如银，静夜里只飘琵琶的泛音。
极度悲伤
司马青(s和m m: q和ng sh ā n)
司马释义:古官名，唐代诗人白居易曾贬官为江州司马。司马的衣服被泪水打湿了，形容他极度悲伤。
白居易《琵琶行》诗:“谁哭得最厉害？，这个九江官。我的蓝色袖子湿了。”
我学王重婚吗？你被泪水打湿了吗？(《王铭诗话》卷二十九)
司马清，作为一个典故，来自诗“但他们中谁哭得最厉害？，这个九江官。白居易《琵琶行》中的“我的蓝袖湿了”。后来这个典故用在王实甫的高中语文课文《别了亭子》《泪滴在我袖中，比司马卿还湿》和林觉民的《与妻书》《司马卿，我学不了太多。”。
白居易被任命为江州司马。他在船上送客时偶然听到琵琶声，于是邀请琵琶女演奏。在与琵琶女的交谈中，白居易了解到琵琶女的身世，觉得两人命运相同。他写下了令人惊叹的句子“我们都不快乐——直到天尽头，我们相遇。我们理解。熟人有什么关系？”，并为此而哭泣。蓝色是白居易司马身份的象征。
“司马清”表达了“但是他们中谁哭得最厉害呢？，这个九江官。我的蓝色袖子湿了”。所以古代诗人常常用这个典故来表达自己内心痛苦的悲伤和流泪。宋·司马光《金汤春》“桌上蓝浸，比琵琶还多。”意思是“悲伤”并不局限于琵琶女的人生经历。金无忌的《一个月满人》一直是“南朝的一件伤心事”“同天涯”也是说有太多的心事，其中“同天涯”也用了白居易的那句“我俩都不开心——到天涯海角，我们相见。我们理解。熟人有什么关系？”。白元溥《胜锦》遥望新亭心酸，还说“谁失江州司马，沦落天涯，青衫湿”。这里是写他自己的悲伤。
也有把这个典故反过来用的例子，如刘真的《水龙隐》、《笑司马多情，无事留春，湿衫泪》和辛弃疾的《满江红》、《笑江州，司马太多情，湿蓝》然而，这些例子表面上是心胸宽广，实际上包含了更多的悲伤。
编辑此诗序及十年，迁九江郡司马。明年秋天，在浦口(pén)送客，半夜听琵琶声，有京都的铮铮；问男方，本长安崇尚女性，尝琵琶，师从穆曹。他老的时候，成了贾的女人(克他点了酒赶紧放了几首，音乐少得可怜。他告诉自己年轻时的快乐，如今却渐行渐远，转战江湖。当了两年官，觉得心安理得，觉得到了晚上，就开始心动了。我被贬为九江郡司马。第二年秋天的一天，我在松浦口送客，夜里听见有人在船上弹琵琶。听那声音，听起来像是京都流行的韵文。我问这个人，原来他是长安的一位歌唱家，曾师从两位琵琶大师穆和曹。后来她老了，退休了，嫁给了一个商人。于是我命人在她桌上摆酒，让她无忧无虑。现在的我在流浪，憔悴，徘徊在江湖之间。我在北京以外的地方工作了两年，我很满意这里。现在被这个男人的话感动了，那晚感觉被降职了。于是我为她写了一首长诗，* * * 616字，题为《琵琶行》。
秋夜，我去浔阳江头送一位归来的客人。秋天的寒风吹得枫叶芦苇沙沙作响。我下马和船上的客人们举行了告别宴会，举杯畅饮，但没有管弦乐队的乐器帮忙。当我对酒不满意的时候，我更加难过。我走的时候，河面映着夜晚的明月。
忽然听见江上琵琶清脆的声音；忘了回，客人也不想走。谁在弹琵琶？琵琶停了很久，没有动静。我们把船移近，邀请她出来见面。叫仆人再添酒，回光返照再摆酒席。过了好一会儿，她才依依不舍地走出来，手里拿着琵琶半掩着脸。紧紧地转动琴轴，拨动琴弦，试着弹几下。形式在成为曲调之前是很深情的。琴弦悲伤的声音暗示着冥想；似乎在诉说她人生的失意；她低着头，不停地玩；用琴声诉说心中无限的过往。轻轻地抚摸它，慢慢地拧它，擦它，捡起它；先玩“彩羽”，再玩“刘瑶”。大弦又长又吵，像暴风雨；琴弦轻柔而安静，仿佛有人在窃窃私语。噪音和声音交替播放。就像玉盘上掉下来的一串串大珠小珠。琵琶声一会儿像花丛下流畅的鸟鸣，一会儿又像冰面下艰难、低沉、断断续续的水流声。就像一股清泉冰冷涩涩的琵琶声开始凝聚，凝聚不畅的声音渐渐被打断。这就像是另一种悲伤和仇恨在暗中滋生；这个时候，寂静比声音更让人感动。突然，似乎银瓶被砸得四溅；就像铁甲骑兵杀刀杀枪。在曲子结束的时候，她瞄准了琴弦的中心，进行分配。四根琴弦的轰鸣声似乎要撕裂织物。东船和西船的人静静地听着；我看见一轮白色的秋月倒映在河中央。
她若有所思地把拨片放好，插在琴弦上；她说我是北京著名的歌手。我的家乡在泠然，在长安城的东南部。我十三岁就学会了弹琵琶。我的名字被列入焦芳管弦乐队的第一阵容。每一首歌放出来，艺术家们都惊叹不已。每次化妆成都，都被同道艺妓羡慕。京都的富家子弟争先恐后地展示自己的色彩。不知道弹完一首歌收了多少红钹。红罗裙沾酒渍，我不悔。我花了几年时间欢笑和战斗；从秋天到春天的美好时光就这样浪费了。兄弟参军，姐妹死亡。过去，我在变老，我的颜色在褪色。青春没了，只好嫁给商人。当商人看重利润而非感情时，他们往往会轻易离开。上个月，他去浮梁做茶叶生意。他走了，把我一个人留在江口。秋月的秋水围着我的小屋，是冷的。半夜里，我经常梦见自己少年时的快乐时光。我在梦里哭醒了，泪水弄脏了我的脸。
听着琵琶的哭泣，我已经摇头叹息；又听到她说话让我很难过。我们都是沦落到世界末日的可怜人。当我们今天见面时，为什么要问你们以前是否见过面？自从我去年离开繁华的都城长安；被贬居浔阳河畔，经常生病。旬阳是个荒凉偏僻的地方，没有音乐。一年到头听不到管弦乐。我住在赣江低洼潮湿的地方。黄色的芦苇和苦涩的竹子围绕着第一所房子。早上和晚上你能在这里听到什么？充满了布谷鸟猿的哀鸣。春花好如秋江月夜；忍不住一个人喝葡萄酒。这里不是有山歌和村笛吗？只是语气沙哑刺耳。今晚我听你弹琵琶诉说你的感受，就像仙乐的眼睛是雪亮的，耳朵是雪亮的。请不要拒绝坐下来再弹一首歌。我想为你写一首新诗《琵琶行》。
被我的话感动了，她站了很久；转身坐下，然后绷紧琴弦拨出急音。已经不像刚才的声音了。这里的人都重听，一直哭。谁流的眼泪最多？我江州司马的眼泪湿透了我的蓝裙！
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一些角度，一些相关信息。如果你不着急，我可以给你写一段。你愿意以随意的方式讨论还是以作文的方式讨论？