田子炳的《蔡雅艺》及其成就
1924
3月31出生于湖南省石门县锁石乡[2]。
1932
进入石门县城乡小学。
1937
进入湖南省石门县中学。
1943
高中毕业。走7天，去重庆考大学。
1944
在重庆考入国立艺术专科学校图案系，师从林风眠、、李可染、雷、、柴飞、。
1945
由于忙于学校搬迁，我休学了一年。
认识一下吴树生同学。
作为积极分子，他参加了中国* * *生产党的地下活动。
当国立艺术学院迁至杭州时，雷圭元是应用美术系的系主任。
1946
在杭州组织成立“图案研究会”，并担任第一任会长。
在西湖人民教育中心组织一次图案展。
在浙江杭州东南日报发表艺术散文《窗》。
1947
在浙江杭州东南日报发表艺术散文《生命的声音》。
加入中国* * *制作党。
1948
曾在浙江杭州东南日报发表艺术散文《灯》《扇子的艺术》《谈女扮男装》。
邱毕业于杭州民族艺术学院。
1949
经地下党同学张文军介绍，他去了南京从事革命工作。
3月至4月，他和吴树声冒着生命危险参加宣传，每晚在南京街头巷尾张贴革命标语，迎接南京解放。
4月23日，在炮火中迎来南京解放，进入南京文工团艺术团，组织革命演出和宣传。
5月3日，杭州解放了。
6月，杭州军管会任命倪贻德、刘维、刘汝淼、魏为军代表，接管杭州国立艺专。
收到倪一德和刘伟(倪一德的妻子)的电报，通知他们返校任教。曾任实用美术系助教、辅导员、秘书，教授《图案人物》、《中国工艺美术史》等课程。
在杭州嫁给了吴树生。
1950
165438+10月，杭州民族艺术学院更名为中央美术学院华东分院。
1951年
上海叶晚书店在《字形备课笔记》的基础上编辑出版了《字形法》。
1952
随庞薰琹赴安徽省霍邱县进行土改，庞为副大队长，田为四中队副队长。
《场地布置方法》由上海叶晚书店出版。
发表在第24期《文艺报》上的《关于工艺美术教学的若干问题》是我国最早的工艺美术教学论文。
参与院系调整，担任辅导员，带领实用美术系建筑组22名学生并入上海同济大学，后到上海美术学院带22名学生到华东分院实用美术系。
1953
春天，为响应国家院校院系调整政策，他带着妻子和家人与庞薰琹、雷圭元赴京，在中央美术学院实用美术系任教，并参与筹建中央工艺美术学院。合并中，她是南书记，陈若菊是北书记。
主编《新模式演讲》，叶晚出版社出版。
65438年2月7日至2月6日，1954，65438+10月6日，参与组织在北京劳动人民文化宫举办的“首届全国民间美术作品展”，并担任大会组织秘书。
1954
为了满足教学的需要，我开始系统地编纂中国工艺美术史。
在《美术》第六期发表论文《关于学习工艺美术传承的几点看法》。
1956
5月21日，国务院批准文化部、高等教育部、中央手工业管理局、中华全国手工业合作社筹备委员会提交的报告，同意成立中央工艺美术学院。
8月9日，中央工艺美术学院筹备委员会从中央美院迁至阜成门外白堆子75号。
8月，王家树、何燕明、张等人创办了内部刊物《工艺美术简讯》，轮流担任主编，整理稿件和图片。《工艺美术通讯》初步定为内部刊物，免费送给各省文化局、高校等相关单位。刊物主要报道国内外工艺美术的最新信息，旨在交流创作经验，探讨科研教学中的问题，反映基层群众的意见。
65438年10月5日《不要忽视理论工作》发表在《工艺美术通讯》第1期。
165438+10月1，参加中央工艺美术学院成立仪式。
在公共课教研室担任全院各科室《中国工艺美术史概论》课程的教学。
165438+10月，主管新成立的中央工艺美术学院理论研究室，妻子吴淑生主管刺绣研究室，庞训琴任主任。
在《工艺美术通讯》第二期发表《关注工艺美术工作者的创作状况》。
1957
5月，《对工艺美术的几点建议》一文发表在第七期《工艺美术通讯》上，并在文末与院内其他35位老师签名。
在《工艺美术通讯》第7期发表《谈工艺美术的发展方向——工艺美术书信》。
5月20日，与会人员签名的《关于工艺美术的几点建议》被列为“反党言论”。
6月30日，《工艺美术通讯》因涉及“反党言论”，在出版8期后被迫停刊。
秋季学期，被学院通知停止教学。
1958
2月13日，他和学院的其他五位老师一起，被定为“极右分子”，发配到北京郊区的一个农场劳动。
他被调到学院图书馆从事图书和教学对象的编目和采购工作。在这一阶段，我集中力量收集整理了大量珍贵的工艺美术典籍，包括:编纂了《华英》[3]、日本珍珠[4]、古代铜精等珍贵的工艺美术画册。参与收购四辑、四要、丛书集成、古今图书集成等珍贵丛书和图书。同时也注重实物资料的收集，包括陶瓷、染织、织锦、刺绣、地毯、壁挂、石刻拓片、民间剪纸、木版年画、邮票等。，从原始社会到近代，并有相当数量的明式家具、字画和国内外民间工艺品。
1959
参与图书馆开展的各项服务:24小时值班服务；将所需参考书送到“工地”，支持学院当时参与的全国十佳建筑设计工作；设立“开架图书馆”供读者借阅；
1960
完善高校图书馆馆藏图书的编目、分类目录和题名目录。
1961年
3月获准教授部分公共课《中国工艺美术史》，贯彻党的“调整、巩固、充实、提高”的方针。学院开始恢复教学秩序，提高教学质量。
4月，全国文科教学工作会议和艺术院校教材工作会议在北京召开。在文化部的领导下，一批经验丰富的专业教师组成的中央工艺美术学院。除其他教材外，工艺美术教材中还编有三种中国工艺美术史。
参与编写《中国工艺美术史》，对当时中国的工艺美术理论教学起到了重要的推动作用。
1963至1965
参加学院组织的北京昌平、河北邢台、江苏昆山等地农村社会主义教育“四清”运动，与当地农民同吃同住同劳动。
1966
6月，“文化大革命”在全国正式展开。
被迫停止一切教学工作。
1970
和中央工艺美术学院的师生一起，被送到河北省获鹿县农村劳动。
他被临时借调到中国美术馆，落选者写文革出土文物的文字。
1973
和学院的师生一起返回北京。
1976
学院复课，和学院组织的公共课教研室的一些老师出去做工艺美术调查研究。获准参与编写中国第一部工艺美术史内部教材《中国工艺美术简史》。
参与学院图书馆的整改工作，为学院建设的恢复和发展奠定基础。
1977
下半年，中央工艺美术学院与全国各高校同步恢复了中断十年的全国统一招生考试制度。
1978
年底，我回到了教学岗位。
1979
作为学院学术委员会的秘书，他参与了停止多年的教师职称评审工作。
全国工艺美术专业发起了“工艺美术院校的专业设置是怎样的？”到底什么是工艺美术？”等问题。
1980
《装饰》第二期发表了文革后的第一篇重要文章《论工艺形象》。
1981年
165438+10月，学院成为国务院批准的首批硕士学位授予点。
1982
协助庞薰琹副校长等人开始筹备工艺美术史系。
16年4月至4月28日参加由文化部、轻工业部联合主办，北京中央工艺美术学院筹备的“全国高等学校工艺美术教学工作座谈会”(又称“西山会议”)，担任会议秘书组组长，参加第五组专题讨论。
1983
1年4月，中央工艺美术学院工艺美术史与理论系成立，担任系副主任，硕士生导师。这是当时国内唯一的工艺美术理论专业。
招到了全国第一个工艺美术史论硕士生尚刚。
参加全国历史与工艺美术理论专业本科第一批招生考试，全国招收17新生。
论文《论技术与科学——材料与技术在工艺美术中的地位和作用》发表在《装饰》第6辑。
论文《工艺美术的抽象与抽象化》发表在《装饰》上。
论文《论空间》发表在《装饰》上。
论文《发展工艺美术》发表在《美术》第10期。
中国工艺美术史由纺织印染班、装饰摄影班、上海纺织学院、苏州丝绸职业技术学院、山东工艺美术学院、天津建筑公司授课。
1984
着手写《工艺美术概论》，完成全书大纲。
1985
《中国工艺美术史》一书由上海知识出版社出版。
1986
与夫人吴树声合著的《中国染织史》由上海人民出版社出版。
中央工艺美术学院工艺美术史系获得全国第一个工艺美术史与理论(后改为艺术设计)博士学位。田子兵、王家树被聘为第一批博士生导师，被授予全国第一批工艺美术理论方向博士生导师。
作为第一副主编，参与完成了由山东教育出版社出版的《中国美术通史》。
1987
招收第一个博士生过生日。
《中国工艺美术简史》一书由浙江美术学院出版社出版，作为国内艺术院校普通艺术设计专业的工艺美术史教材。
《中国工艺美术史》一书获国家教委“全国高等学校优秀教材奖”。
1988
下半年，退休；不再担任本科生教学和行政工作的副主任，但仍指导研究生。
《装饰》第二期发表论文《论技术思维》。
作为轻工业部工艺美术领域唯一候选人，被提名为中国科学院跨学科院士。
1991年
《工艺美术概论》一书由上海知识出版社出版。这本书和《中国工艺美术史》构成了田子兵的《中国工艺美术史和理论体系》。
9月，杭间被录取为博士生。
1993
与杨伯达合著《中国工艺美术史》，由台湾省金文出版社出版。
1994
为纪念庞薰琹先生，《装饰》第三期发表了《永远的纪念》。
与夫人吴树声合编完成《中国工艺美术史目录》第一、二卷，由上海人民美术出版社出版。
8月为杭间《中国工艺美术美学史》(北岳文艺出版社2月出版，65438)作序。
1995
9月，为方李莉《新技术文化论》(清华大学出版社出版，1996)作序。
1996
《中国工艺美术图集》由湖南美术出版社出版。
主持中国社会科学院九五重大科研项目和国家新闻出版总署九五重点图书项目《中国传统工艺大全》，担任第一副主编，编著分卷《历代工艺大师》。
1997
《中国工艺美术文化》由新华出版社出版。
1998
为《中国现代美术全集》撰写序言《中国现代印染织绣艺术》。
1999
被教育部、国务院学位委员会授予“1999全国优秀博士学位论文指导教师”。学生杭间的博士论文《中国工业美学史》被教育部和国务院学位委员会授予首届“全国优秀博士论文”。
165438+10月20日，中央工艺美术学院并入清华大学，命名为清华大学美术学院。
在2000年
进入中国图案史的正式写作阶段。
2001,
写“回忆与回忆”纪念陈书良先生，发表在《装饰》第6期。
2002年
与妻子吴树生和小女儿田青合著的《中国图案史》(66万字)由高等教育出版社出版。期间因写作过度劳累，突发心肌梗塞住院。
2003年
9月，我和妻子吴树生去上海参加全国工艺美术研讨会。会上，他对国内很多艺术院校的设计教育现状提出了自己的见解。
2004年
5月23日被中国美术家协会授予“杰出美术史家”称号。
论文《工艺美术的技术思维》发表在《上海工艺美术》第9期。
中国图案史获第十四届中国图书奖。
2005年
第一部博士生专著《中国工艺美术史大纲》序言。
2006年
《中国工艺美术史》东方出版社第18次印刷。
2007年
吴、主编《中国艺术设计简史》序。
2008年
论文《论形式美》发表在《装饰》第1期。
曾携夫人吴树声、小女儿田青赴杭参加中国美术学院80周年校庆，并向母校捐赠专著8部[5]。
65438年2月，参加在北京召开的中国工艺美术学会年会并发表讲话，鼓励青年人热心理论研究。
2009年
6月5-438+10月，参加在北京举行的“中国工艺美术发展与展望研讨会”。
10年6月，参加在清华大学美术学院举办的“第三届中国高校美术史年会”，并代表老一辈理论家发表演讲。
[1]参考年表中的部分数据:清华大学美术学院(原中央工艺美术学院)简史，杭间主编。内部资料:部分资料是编辑采访田子兵、吴树生、田青后收集并核实的。按时间顺序统计截止到2009年2月。
[2]湖南省石门县盐池乡。
[3]《华英汇编》是一部宋代至清代的大型刺绣、缫丝目录，由日本于1935年印刷出版。——编者按。
[4]日本正仓院珍藏目录，日本出版1928。——编者按。
[5]参考书目:知识出版社1985版《中国工艺美术史》、上海人民出版社1986版《中国染织史》、人民美术出版社1986版《图案设计基础》、浙江美术学院出版社1987版《中国工艺美术简史》、知识出版社1991版《艺术概论》 新华出版社1997版中国工艺美术文化，东方出版社2006版中国工艺美术史等。