雷圭元的艺术成就。
雷圭元对中国现代漆画运动的不朽贡献与其留学欧洲的经历密切相关。自1900巴黎世博会以来，远东传统漆艺再次在整个欧洲大陆产生巨大反响。来自日本的一流大师的传统东方漆器艺术作品令整个欧洲艺术和设计界着迷。受此启发，并在中国研究和积累了近三个世纪的传统漆艺，欧洲艺术家自然重新燃起了对古老东方独特工艺的热情。他们不仅认真研究了日本和中国的传统漆艺，而且利用18世纪以来欧洲迅速发展的现代自然科学的丰富成果，对东方传统技法进行了革命性的变革，为当代和未来的漆艺表现提供了极其珍贵的启示和实验范例。随着现代绘画和室内装饰(包括家具、陈设等)的逐渐成熟。)，新欧洲漆艺表演再一次展现了巨大的视觉魅力(画动物屏风)。30年代的法国，以巴黎地区为中心，涌现出唐纳德、格林等一批新漆艺家。法国和欧洲新一代漆艺术家的杰出成就，深刻影响了当时在法国留学的中国、日本、越南等亚洲青年艺术家。正是在这个变化的时代，雷圭元先生开始在不同的地方接触中国传统漆艺和欧洲现代漆艺。这段留学经历对雷先生形成与时俱进的非凡艺术头脑，在诸多艺术领域取得丰硕成果至关重要。
可以说，雷圭元先生对中国现代漆画运动的贡献集中在两个基本方面:一是将欧洲新的漆艺表现形式引入中国，使中国现代漆画运动摆脱和突破了旧的文化观和旧的艺术观的羁绊，获得了在现代科技条件下与时代同步发展的物质技术条件。其次，第一次真正把纯装饰艺术的概念运用到平面绘画艺术中。20世纪40年代，雷圭元师生曾创作了一批中国原始漆画，这是中国有艺术史记载以来，第一批严格用漆媒和漆工艺绘制的现代漆画。需要特别强调的一点是，虽然雷圭元先生没有把他的作品称为“漆画”，但从任何角度来看，它都是中国现代早期漆画的典范之一。因为雷先生没有称自己的作品为“漆画”而否定他的作品真的是“漆画”，就像说古代中国人没有使用“中国美术”这个术语还不到100年一样荒谬。即使在今天，日本、韩国和中国漆艺界仍在争论是否要引进新材料和新技术。从某种意义上来说，很可笑，没有意义。可以说，如果没有雷圭元先生早年引进欧洲化学漆料和绘画技术作为漆画艺术重要辅助材料和技术的巨大热情，现代中国漆画很可能只是对传统技术的一种整理和还原，远非独立于工艺美术行业的纯粹观赏性绘画品种。雷先生曾将其对一些工艺美术的评论整理成书，民国三十六年(1947)在上海正式出版《工艺美术讲演》一书。雷先生的个人努力，使中国现代漆画运动的思想、理论和实践取得了极其重要的突破，使中国漆画艺术表现体系的建立和未来发展具有了现实可能性。因此，雷圭元先生在突破中国现代漆画发展的思想羁绊方面的特殊贡献是无与伦比的。中国漆画的今天和未来的发展，都有赖于雷先生独特而勇敢的艺术观察。和美术一起成为一本书，永远被后人铭记。解放后，雷圭元先生参与了当年中央工艺美术学院的筹建，先后担任院长、副院长等行政职务。他还致力于中国现代图案研究体系的建立和实践，成为一代图案大师。即使在雷先生从事其他工作并取得突出成就的时候，他仍然关注着中国年轻的现代漆画运动的探索和发展。20世纪50年代末至60年代初，雷先生先后派青年教师、研究生乔(现为清华美院教授、著名漆画艺术家)到福州工艺美术学校系统学习传统漆艺技法，熟悉传统漆料，为中国现代漆画运动培养第二代领军人物。雷先生继续努力工作。
雷圭元先生为继承和发展中国漆艺做出了杰出的贡献，是中国现代漆艺运动的奠基人之一。越南漆画的形成和发展离不开三个决定性因素:一是越南漆画的创始人，他有很高的教学技巧；其次，当时的历史环境决定了越南漆画成为特定时代的产物；第三，与东方集团交流的政治需要使越南漆画有可能在国际上产生影响。在1959“东方集团世界青年与学生节”艺术大赛中，越南漆画首次在国外亮相，在各国艺术界引起巨大震动，获得包括多项金奖在内的一系列最高荣誉。