关于摇滚乐的论文有3000多字。
文化是目前学术界和企业界都在思考的热门话题之一，它正在成为一个朝阳产业。本文关注的人文摇滚也具有历史的关联性和意义。涉及历史与现实、中外、古典与现代、全球与本土、“春雪”与“下里巴人”等诸多方面，屡屡引发各种无端的讨论或探索。
这些讨论对中国音乐文化的发展是有益的，但有一个空白需要填补:目前中国有各种文化艺术层面。在一个特定的文化内部，总会有几个不同的文化艺术层次，组合成一个相互对立、相互* * *的整体。
作为中国音乐的重要组成部分——人文摇滚(rock)个人，在艺术与商业融合的今天，如何做到独立自主，发扬音乐的人文摇滚精神。就中国音乐文化的基本构成而言，
我们的音乐文化中有哪些因素？他们之间是什么关系？提出了谁是这个主题的主导者或领导者的问题。
我不打算笼统地说音乐文化发展的历史方面，而是从中国人文摇滚音乐的音乐文化角度来分析，即通过人文摇滚的音乐文化为推动音乐和文化产业的发展提供一个想象的框架和一个审视的理论。
因为人文摇滚是文化产业中最具表现力、想象力和人文气息的文化形式，它能够承担起渗透文化产业的任务，引领中国文化产业在未来迈出不可估量的一步，翻开新的一页。
纵观流行音乐的发展，有一个悲哀就是无处流行。我们来看看中国摇滚乐的现状，但是现在的摇滚乐(其实很多东西)已经变味了，可能还有同样的悲伤和可能永远解不开的探索之谜。
这20年来，除了偶尔引起轰动和人气的一些海外著名歌手，有多少人去听内地歌手的现场表演？有多少人对举办那样的音乐会感兴趣？音乐人徐小凤日前接受采访时表示:“去年全国现场演出收入只有6543.8亿元左右。
这说明中国流行音乐成了只靠唱片公司一条腿走路的瘸子？。”“我站在地球上，太阳在我的头顶上。我假装世界上只有我一个人。我闭上眼睛，紧贴着墙壁。我假装肩膀上没有长脑袋。我不想离开。我不想存在。我不想活得太真实。我想离开。我想存在。我想死后从头再来？这是崔健新歌《重新开始》的歌词。
然而，中国流行音乐在走出最初的失败，歌手的萧条，市场的萎缩之前，如何从头再来？？摇滚在中国是一种特殊的文化符号。
摇滚的独特之处在于它本身的膨胀和虚胖。它总是以一种刺眼却又慈悲的姿态存在于这个世界。这种被吹得天花乱坠的音乐文化形式，远远超出了它本身的内容和内涵。崔健曾经说过，意思也在于此:“摇滚主要是一种娱乐形式，它的社会功能是别人强加的。”？
中国摇滚从80年代初起步，到现在，经历了一个从热浪到低谷，最后归于平静的过程。这些摇滚艺术家的艺术态度和精神立场的独特性贯穿了他们的一生。从某种意义上说，这种独特性所蕴含的艺术价值和精神价值，足以上升到一个文化艺术的高度。
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