梁衡谁有苏州园林？急！！！
主要著作有科学史上张辉写的小说《数理化通俗演义》；新闻三部曲《没有新闻的角落》、《新闻绿叶的脉络》、《关于新闻原则的思考》；散文创作方面，近20年来以山水散文为主，赢得了古典山水文章的传统。他的作品是草本的，优雅的。近年来，他致力于人物散文，尤其是历史名人的写作，“找渡口，找渡口，渡到哪里？”、“红毛、蓝毛”等等在社会上引起了很大的反响。散文集有《夏日情怀与秋思》、《寻访新地方》、《红色经典》、《名山大川情笔记》、《人杰地灵》、《梁衡卷》等。学术文集有:写作之道，继承与超越，走近政治。梁衡文集九卷；曾获青年文学奖、赵树理文学奖、全国优秀科普作品奖；中共宣传部“五个一”工程奖；还有晋祠，夏日情怀，找渡口，找渡口，去哪里渡？《百年美人》《射遍栏杆》等多篇散文入选中学教材。
作品曾获青年文学奖、赵树理文学奖、全国优秀科普作品奖；65438-0996在《佛山文艺》发表的散文《忽听西来》获梅文、文学自由谈、佛山文艺联合举办的《心是中国》散文优秀奖，有《金词》、《寻渡》、《寻渡与渡何处》、《夏感》三篇散文入选中学教材。近年来，《海斯》还入选了鄂教版中学教材。
梁衡散文《夏日感觉》赏析
《夏感》选自《梁衡文集》(人民教育出版社，2002年)。在诗人和作家的作品中，夏天不是一个受欢迎的季节。也许，春天百花的萌发，能给人一种再生的快感，春天的美好与和谐，能自由释放人的情感；或许，秋天的收获能给人一种成熟的满足感，秋天的孤独能让人的心情得到一个淋漓的发泄；所以古今吟咏春秋者，舞文弄墨者，几乎都跃跃欲试过江。夏天呢？也许是太热了，太密集了，有点“稠得化不开”，所以总给人一种不和谐、超负荷、超负荷的感觉。如果是这样，如何才能获得像普通人一样受“快乐原则”支配的文人的心理认同？你怎么能不被他们安排到一个空缺呢！即使有人写，也难免写成“恶毒的灰沙阵”、“烫着行人的脸”、“干热的风”、“狰狞的尖叫”、“人如濒死的鱼”、“大地在高热中颤抖”(引自茅盾、老舍、高尔基、罗曼·罗兰的作品)——一种夏天的感觉作为艺术内容上抑郁的象征。或者，也可以写成“每天睡觉都觉得没心没肺”(杨万里)和“午后抛书手累梦久”(蔡缺)——一种夏日情怀，在轻松闲适中透露出无可奈何的失落感。
然而，梁衡同志敢于做新的和奇怪的事情，从人们所说的，“大声赞美春天和秋天的金色夏天。”需要注意的是，这种赞美本身就值得我们赞美。他在这部作品中所营造的纯净境界、浓郁的典雅和崇高的美感，以及他优雅的语言，更是令人印象深刻。《夏感》的确是当代散文中不可多得的佳作。
二
在《夏感》的开头，作者写道:“充斥整个夏天的，是紧张、热烈、急促的旋律。好像炉子上的一盆冷水在渐渐冒泡，冒泡，最后沸腾。山坡上沙质的细草渐渐长成了浓密的毛发，林带上淡淡的青烟也凝结成了长长的暗墙。”在这里，“一盆冷水”的简单比喻，“浓发”的生动拟人，“长墙黑彩”的巧妙选词，仿佛作者在从上面扫描，几个镜头勾勒出夏日景色的宏观。那句“烦蝉，势叶一直响”就像上面那组镜头的画外音。这里的“烦”，表现的是夏天的炎热，却没有沉闷的内心；它传递着夏天的喧闹，没有一丝干燥的迹象。漫过树梢的经久不息的声音，映衬出夏日景色的鲜艳色彩，烘托出一种“蝉在林中悄无声息”的氛围，也展现出夏日大地的丰富、厚重与从容。因此，在声情并茂、虚实交融中，作者为全文定下了昂扬向上、积极向上的主题。
接着，作者把视角摆正，把镜头下移，仿佛在看一望无际的原野，看着滚滚的麦浪“拍打着远山，天上的云，拍打着高速公路上的汽车，像波涛汹涌过船只。”在这里，作者呈现给我们的不是对现实世界的简单还原，而是一种意味深长的风景，是外在物在作者心灵屏幕上的闪烁；换句话说，它是反映作者情感光束的时代投影。然后，一股飘来的热气，“飘过田野”，似乎在向正在俯瞰的作者和读者吹着“成熟的麦香”。这个小小的染色不仅恰到好处而且锦上添花。正如前面蝉鸣的对比是声与色的交融，这里的点染是色与香的和谐。如果说前面的对比是一种氛围的触动，那么这里的触动就是亲情的标志——生命的丰富和充实的标志。如此细致地铺垫之后，作者又刻意将笔法引向文章寓意的重点——“春之精神，积蓄了半年，如今已成了一股磅礴之势，滚滚于田野，升腾于天地之间。”
这是作者自己的夏天感受，这是作者发现、体会、学习到的独特的夏天感受。从这里，作者似乎很自然地延伸出一个微妙的论点:“春天的颜色是冷绿的，如碧波，嫩竹，充满希望；秋天的颜色是炽热的红色，如晚霞、红叶，预示着事物的极致。夏天正好在春花秋实之间，自然应该是中性的黄色。“这段话造句独特，用词独特，排比对仗巧妙，表现出一种古色古香的难得的趣味感，即一种美趣与深感相结合而孕育出来的抒情美感。这种讨论侧重于前面的含义，即发生、延伸和深化；其实也是作者所发现、体悟、学习到的一个哲学家对夏天本质的抽象而精辟的阐释。那么，这种品质意味着什么呢？作者很快就一针见血了。原来，《那春天的精神》所积聚的“磅礴气势”，正是一股“收获在那里但希望未尽”的大奔流，一股从孕育到丰盈的“承前启后、生命交替”的节奏，一股印着人类巨大字母的创作浪潮洪流。作者热情讴歌的就是这样一首力量、生命、创造的诗篇。
三
梁衡同志称赞的夏天，是麦浪滚滚、麦香阵阵的夏天，是“黄金主宰世间万物”的夏天。今年夏天在哪里？显然，作者的重点是非常明确的。在那次精妙的讨论之后，他写道:“你看，刚刚割下的小麦，地里长着七八片绿叶的棉苗，天上拿着喊话器的高粱玉米，地上爬着的瓜苗，都显示出旺盛的生命力在生成。此时，它们在春风和小雨中的时间并不长，但在酷暑的蒸腾下，它们枝繁叶茂，向秋的末日正在做最后的冲刺。”在这里，作者的视角似乎越来越近了，镜头也从宏大变成了细微。结果，一个有趣的大特写跃入我们的眼帘。一个“挑”字，让我们几乎感受到了棉苗均匀有力的呼吸；一个“抬”字，让我们几乎感受到高粱和玉米摇头的喜悦；在一次“爬行”中，我们还感觉到了瓜苗的腰部在晃动，蜿蜒。似乎都在抓住这个美好的时间大显身手，不分昼夜地朝着自强不息、神圣奉献的方向奋勇“冲刺”。总之，精湛的描写让我们从这些夏日宠儿身上感受到了人的风采、气度和风度。福楼拜曾说:“无论你描述什么，只有一个动词能使它生动。”。我们必须不断地努力思考，找到这个词，决不能为了逃避困难，用类似的词来敷衍它。“梁衡同志的这段话精雕细琢，妙笔生花，作者的凄凉之意昭然若揭。也是福楼拜“一词论”的生动实践。这段话不仅对全文的意境构成了有力的支撑，而且丰富和强化了以金为基调的夏的主要形象。
看着作者描述的一切，恐怕我们很难想到稻香四溢的美丽江南，也很难想到塞外一望无际的草原。首先想到的恐怕是气势磅礴的黄河流域——八百里秦川、三晋高原和一望无际的冲积平原，横跨河北、山东、河南。没错，就是这片凝重厚重的黄土地，哺育了我们的民族，滋润了中国千百年的灿烂文明，而作者本人也曾作为中央报记者在斯里兰卡常驻多年。因此，他把黄土地的夏天作为自己放纵和赞美的典型对象，不仅有熟悉生活的意义，还有更深的象征和形而上的意义。
四
当然，《夏感》的作者并没有仅仅把镜头停留在夏日的风景上，而是让他的视角逐渐从表面进入肌肉，瞄准了我们这个星球的真正主人——人。夏天，生命在交替，庄稼的尽头向秋终于在夏天“冲刺”了。这种轰轰烈烈的运作，固然有大自然的永恒生成机制，但不可忽视的是，自从人类参与其中以来，它大多成为我们作为万物之灵的意志的对象化，成为人类本质力量的一种表现。人是夏日色彩的真正画师；也是人，衬托出了夏天紧张的旋律。“那些在田里挥镰刀的农民，弯着腰，汗流浃背，就想着快割快割；麦子一上场，他就想着打快，打快。”“麦子收完了，该松一口气了，还要赶紧给秋苗追肥浇水。”这段话好像是作者随便写的，和前面的工笔雕琢大相径庭。表面上甚至给人一种笨拙浅薄的感觉。线描的语言形式其实是符合单纯的内容的。如果把一连串的形容词堆在这些平凡的劳动者身上，或许是一种美好的创造。所以作者在这里不应用铅华也是合理的。
那么，如何加强作品的艺术影响力呢？梁衡同志运用的绝妙之处在于细节。“早起晚睡已经够他们受的了。他们半夜醒来还得听窗纸，可是风很大；向窗外望去，天空却乌云密布。”这些细节与上述快剪、快打、快追肥、快浇水的叙事特征一脉相承，构成了这一段的整体风格。这些细节乍一看似乎有点老生常谈，反复咀嚼，就像让人感受到它独特的魅力。《听窗纸》和《看窗外》，夏天紧张旋律的轮廓是夏天的快节奏，也是作者通过间接表达引入的心理镜头。它外化了“每一根神经都绷紧了”的悠扬旋律，让我们在想象的空间里看到了他们渴望丰收的眼神，对丰收的焦虑，以及与夏天的节奏一起鸣响的人们的情感节奏。在几个细节上，极其轻松生动，明丽自然，生动传神，用“看似最不一般”来形容也不为过。可以说，如果换成另一个细节，作品的魅力会大大减弱。
有趣的是，梁衡同志的《夏感》全文正好是666个字。这恐怕是今天难得一见的散文了。然而，梁衡同志用这寥寥数语建造了这样一个美丽的世界。它让我们想起精致典雅的雕刻，小小的盆景，一块素色的丝绸，一块碧玉，一条清澈的小溪和一束美丽的山花。过去，人们用所谓的“生命之宝、智慧之宝、美丽之宝”来评价散文的美，而“六六”，在我们的民族习惯中，意味着和谐、如意、吉祥。《夏感》就是这样一篇意在和谐、如意、吉祥的三宝文章！
《夏感》选自《梁衡文集》(人民教育出版社，2002年)。